一个生命映照了另一个生命，这个结构太高超了，且故事设定、人物设定服务于自己要的主题，这是创作上最完美的所得。父子之间比母女之间的问题要难以解说的更多，一个逃犯用自己失败的人生经验教育一个缺失父爱的孩子如何成为一个男人，勇气、爱情、性欲、责任，是我想要写的那种故事。

道士下断背山，张震补了一代宗师没打够的戏，赤壁之后，好些年没在电影院看到这么让人回味无穷的0分佳作！就等AB站弹幕攒足了再去刷了。

3.0/10 这次看不到陈思诚充满算计的鸡贼，但也仅此而已了。剧作上把情感前置，情绪过于饱和，可把导演感动坏了（观众也很感动），前20分钟就已经到达了情绪的高点。果不其然，越往后就越是不断下坠，明明是充满悲情的故事，到底是如何做到换一个地方就走一个人，肆水年华的精神被轻而易举地消解，他们是怎样转变的？心理刻画完全缺失，人物群像基本上是按照模子做的，很正确，也很无聊，太过明确的分工，看不到鲜活的个性，只是一种按下快进键准点领完盒饭下班的机械。张译真的应该想想是不是还要接这样苦大仇深的角色了（一个月三部），每次切换特写，就知道又是一个“表演时刻”的到来，我们都知道你很棒，然后呢？只靠演员是成就不了电影的。

大器晚成的侯麦创作中期具有娱乐性的清新小品，虽然中后段探讨爱与被爱身份的确证花了挺多的口水略显啰嗦，但是误会与怀疑、抛弃与留恋，以及由此引发的跟踪与窥探，追问与推理却建立起了戏剧性的线索，贯穿始终的主题线就像赵丽蓉老太太的小品里被李文启老师反复追问的那样，“我还是怕你把我给甩了”，所以François彷徨，他担忧，他跟踪，他追索，然而当他得不到答案又满腹狐疑的找上门的时候，就是想不到，他掌握不住的Anne也因为自己被分手而怅然若失且不愿意因为恋情放弃支配时间的自由，而他同样掌控不了古灵精怪的Lucie只是因为好玩才陪他玩了跟踪的游戏，在这个故事里，男人才想要陪伴，而女人却更想要自由，谁想要稳定的关系，谁就更容易怅然若失咯。

3.5☆ 精致干净的画面，步入中年的爱恋，幸福的让人想吵架，还是距离产生了美。