指向性好明显，就差把“割剧粉韭菜”写片头了。金世佳好突兀。

影片呈现一个家庭的分歧和汇流，一种死亡的发生过程。小女主角用她的眼睛发现成人世界的点点滴滴。它看似由一系列松散的生活流镜头组成，颇有阿克曼的意味，故事严格遵守三一律的创作框架，一天一群人一地点一主题，前后呼应的细节保证结构的稳定性，表面看着松散，实际颇具匠心。非常喜欢一些空镜，关于月经杯的讨论，许多昆虫的特写。在一些仿佛失焦的段落里，时间会慢慢过去，散场终将到来，死亡的残酷被埋在饱含柔情的细节里。导演和卡拉·西蒙差别蛮大，尽管二人相似的元素很多，生活流、家庭影像、儿童等等。卡拉·西蒙常以儿童视角看外界，有时降低摄影机高度，故事具备童真的滤镜，而其本人却是社会运动的观察者。莉拉是私影像生活流，更多情绪，更多抒情，女孩是被拍摄者，是镜头的客体，这让二人在本质上有所差别。

万万没想到，善良的老师5中字巴巴鱼汤饭英国文坛三姐妹的专题电影，会让一个扶不起的阿斗弟弟占据过半以上的内容，而真正的主人公，剧情也不过寥寥几笔，大姐更是拍的像是自私无情的样子，丝毫让人喜欢不起来，很好奇这个电影是怎么在bbc那边交差的，也更好奇英国观众对这部电影评价几何。最诧异的是，三姐妹有作品有信件留世，有那么多了解和塑造她们的方式，为什么偏偏选了这么一种不讨喜的？

这篇大概开创了武侠的盲女和用伞的元素？这片子的武侠真实质感真的挺强，罗烈因为既不帅也不酷，话又少，人物展现主要靠动作和眼神，角色就有了深沉的悲剧感，反派这几个人的武器和角色设定也都很好，姜大卫因为一开始就穿白衣服，我觉得已经剧透了他必死，演技上最优秀的是演死那段……我觉得这角色加的不怎么成功，看起来跟罗烈一点也不像兄弟，比较像同事

重看了一遍，再次确认丹尼·博伊尔绝对是最靠剪辑吃饭的导演无疑了，故事虽老套，但剪的太漂亮；我收藏这片子的原因是因为最后那段新派印度舞我会到处说吗？