十几岁时我认定电影是为了给我赋予勇气的，家用摄像头被盗拍400部一区我不需要靠它来反复确认生活的虚无、繁杂与荒谬。十几年后我终于能看懂杨德昌。那些越是接近本质的东西，越无法用道理和言语去概述，不如在一场好戏中令彼此的后脑勺代入。年轻时我只记得婷婷那段在盛夏暴雨中匆忙过场的恋情，如今最感同身受的却是日本软件社长大田君：他内向、诚实，有底气地坚守自我。他知道魔法的唯一答案是记下所有牌面，情愿在艺术与天台的鸽群中忘我，看透了生活的庸俗却依然热诚而谦逊。当他在爵士钢琴上闭着眼弹起月光时，像洋洋的相机与婷婷的花，那些时刻是有神明的。

西门吹雪是一流的保镖，居家旅行和杀人放火的必备良药 这一冷幽默的确贴切 演的不错（主角而已） 剧情就一般

镜中/笼里/囚车内/银幕前孩子的眼神，巴黎街道和树林中的奔跑，不断下行模进的音乐，共同构筑了电影的气质。注意到安托万和父亲的对话都是同框的，和母亲则是正反打。

【A＋】真心牛逼。全片就是一部巴西近代史，也是一部完全的暴力史。最后的彩蛋证明全片居然是真实事件改编，真是意想不到的黑暗。极少数从开场第一个镜头就紧紧吸引住我的电影。从第一个镜头开始，全片的一切都把控的太完美，一切都恰到好处，最值得称道的不得不提完美的镜头和剪辑：大量仰角镜头产生压迫感，手持镜头带动感极强，极其犀利的剪辑，快速剪辑造成更强的压迫感。配乐不多但非常完美，暴力充斥全片却没有大肆渲染而是恰到好处，几场性爱戏份完全必要而且没有过多赘余，在同类型电影中简直太少见。分段叙事，用画外音和一个线索人物从客观角度见证全片发展，致于全片跨度极大却毫不杂乱。剧本扎实，不乏些小反转和伏线千里的伏笔，环状叙事，一个没有结局的故事，暴力在这样的社会滋生，也将永远传承。一个被上帝抛弃的家用摄像头被盗拍400部一区。

为了应付某个重要节日的敷衍之作