对中国历史片提点个人建议：①别再用时间静止和箭雨了，从《我的机器人女友国语》和《我的机器人女友国语》就看腻了，《我的机器人女友国语》的结尾黑泽明拿三船当活靶子那才是真实和真正的电影精神②还在执迷大战特效观众早看腻了，《我的机器人女友国语》中用百十人就拍出了千军万马的效果③别卖弄我的机器人女友国语主义了虚假的蛮力怎么能揭示古战场马革裹尸的惨烈

藏而不露的艺术。有点不像武侠片了，至少武的陈分已经相当的稀释了，基本上就是吃饭、赌钱、闲聊，在表面的平静之中，展现人物的智慧，需要高超的场面调度，使得观众不对影片失去兴趣，基本上可以说已经是接近生活流的风格了，镜头的运用非常简洁，没有什么怪异的角度，也较少的用到镜头的运动，反而用了许多的景深镜头，和音画的不同步来拓宽影片的空间。最后一场戏，个人觉得有点受李小龙的动作的影响，至少剪辑得更加紧凑了，尤其是用了许多的腿法，可能跟武术指导有关系吧，最后交换人质的情节处理，不知道是不是为胡金铨首创，如果真的话，那么大师又是开创了一个新的叙事模型。关于他的打斗的特点，和龙门客栈里应该很像了，就不累述了。

第一部德西卡。新现实主义的写实性使影片的修饰程度骤减，转而是将社会现实完全且残酷的呈现于观众面前。用自行车这一普遍事物与人物的未来以及命运相粘结，进一步凸显时代背景下底层人民生存的艰难与困苦。同样是依旧的不给予主人公寻找命运的机会，以非圆满的结局作尾。通过两次抓“偷车贼”的群戏刻画，讽刺出了社会中人群对于善恶的模糊界限与认知，对所谓弱势群体关怀的虚假程度也可见一斑。最后当孩子面对自己父亲被抓时的情感冲击力是无法比拟的，在有限的认知中的高大的父亲形象轰然垮塌，导演将其刻意体现为社会之过。最终当父亲被捕之后，于人群之间，如行尸走肉般的游走，逐渐隐没于那个不公的时代人海、社会洪潮之中。

3.5。导演首作，比较有艺术探索性的视听和较为扎实的剧作。摄影和色彩使用上都有设计，叙事上后半段尽管离奇但能够引发一些人生思考，以某一男性角色的旁边作为重要的声音处理使得本片具有某种生活寓言色彩。通过女主角离谱的行为方式从心理上营造出当下法国社会当中孤独的个体们，亲密关系成为孤独最好的掩饰，独身则化为犯罪的诱惑。

海报上，我的机器人女友国语饰演汉娜的这位小女孩，整部片子鼓着两腮帮子、呆若木鸡状、毫无灵性可言，真不知道导演是咋选的演员。关于二战中德国人和犹太人互帮互助、保命的片子看了不少，本片诸如避难的酒厂储藏室和深山小屋此类小细节前后交代的工整，登对，而片子的音乐和画面均相当精致！