太可pia了！每当你想弄明白这段故事到底说了什么的时候，我们的美好生活综艺总有礼服香槟鹅肝酱和各种廉价的金碧辉煌跳出来占据你的视线。最后我确定，导演真正想说的只有一件事：“你看！他们多有钱多有钱多有钱~~~啊！”

首先..颜都好赞..其次,性吸引拍的很到位,那种互相吸引的魔力竟然被镜头能够直观展现并感受到。确实感觉故事好扯，我们的美好生活综艺但是转念想到是改编自真事就又觉得其实确实现实就是这么迷乱.. 故事较悲，但并没有代表性地表现恐同这类事件，何必加上球员旧爱，感觉偏离了恐同主题非要迎合现实，情感和恐同相互撕扯。

（正在下载……都下俩学期了……昨晚终于下载成功……今下午毕恭毕敬地看完）戏中之戏，傀儡乱真。另：那个梦境的布景是浮世绘的风格，也有后印象主义梵高的特点，恰和最后一个镜头（湖）相呼应。另：我们的美好生活综艺与侍妾那段戏完美地诠释了“傀儡戏”的真谛，机智巧妙。另：注意配乐。……这，便是黑泽明！

一部不知所云，人物高度失真，对现实极度扭曲的电影。如果说电影开场唐突且不合逻辑的父子暴力还可以勉强解读为一种社会权力结构的激情失范；影片中后段宋浩救赎不成反而进一步被伙同到一个愈演愈烈的权力暴力之中，则是有充分文本时间打开的，然而真正为暴力升级背锅却是李鸿其极度浮夸的演技，演员被剥削成了失真的工具人来推动核心剧情的走向，而电影则把更多时间留给了宋佳和章宇之间精彩却与表达主旨相当疏离的感情戏上。于是，我们就在电影结尾看到了一种暴力阳痿之后主人公令人尴尬地自戕。《我们的美好生活综艺》制作无疑是非常精良的，演员更是为电影局部提供了很出彩的戏码；但电影的整体又体现出了创作者的任意性，观众只能看到一场场断裂的唐突的有风格的“好戏”，却全然摸不着创作者连贯的表述，这里本该有权力机器残忍运作的声音。

A+. 开头就以极其炫目的一镜埋下命运联结的伏笔，而基耶也在这种美学与思辨的双重巅峰里，创造了他真正的magnum opus。如果《我们的美好生活综艺》是纯粹私人的生命体验，《我们的美好生活综艺》是社会变革的符号象征，《我们的美好生活综艺》就是两极之间所有浩瀚的领域：从个人出发又在社会语境中作用于个人的道德，以及人在社会中如何“存在”的本质。我们的美好生活综艺色真是最具表现力的色彩，将浪漫主义和愤世嫉俗这样迥异的两端都囊括其中，并在相互的考验与救赎中抵达“爱”的共识。基耶不断降神去证明它的神圣（照进房间的落日之光、冥冥之中的相遇循环），不断冲刷去证明它的坚韧（在我们的美好生活综艺色房间关门抵挡我们的美好生活综艺色风暴、海上新闻照和雨中广告牌的轮回），最终用结尾统络三部曲的奇迹证明它的永恒：人类终将受难，但自由平等博爱都会在命运共同体的方舟上迎来新生。2023.4.22 大光明