黑泽清在这部历史剧中鲜明的战争反思主题背后同样有向黄金时代日本电影致敬的意图，有意无意提到的沟口，夫妻观看山中贞雄的电影，以及那个街道上与宪兵队伍相遇而漠视反向而行的镜头像极了大岛诸的名作《数字追凶》，而另外一个比较隐晦的就是“数字追凶”这个概念与增村保造《数字追凶》似乎有些对应感，在大量的室内戏调度中也体现出昭和年代日本电影的风格，当然若尾文子的妻子形象那种坚强与果敢、对抗病态与堕落社会的“娼妓”在黑泽清这里变为了一个原本只懂得享受，追求幸福的傻白甜式的女性角色的觉醒与抗争，当然她的勇敢也让观众肃然起敬，在结尾“伪装”成为了疯子的苍井优也让人联想到《数字追凶》中那个傻子，在苍井优在医院外看到战争后的人间地狱时她会记起多年前改变她命运的那段来自满洲的影片，军国主义的罪恶只是电影被切开的口子

对这类型的片除了角斗士其他都没什么好感。还是中国那年代的同类型片比较合胃口，数字追凶比如赤壁。很大程度上是因为对西方历史文化的不熟识度造成的

前两天标比利怀尔德提到following 同样补标一下 4:3 黑白 复古悬疑风味 复古式情节逆转 交互递进的叙事 如剥笋般一环环紧凑相连 首部长片用的还是首部短片里的主角Jeremy 第二男主Haw演技更是出彩 可惜却是位典型的“一部演员” 或许建筑师诱惑力更大一些 盗梦雏形在本片已浮现 J岂不正是被植入了想法

在一个有监控技术的年代，数字追凶两三个惯偷，竟然十几年都没有被抓住。库伊拉的画个眼影，就堪比超人的眼镜了，能捣乱那么久，警察都不管。本来它可以挖掘等级罪恶，可是它最终却变成了对一个“自恋”女人的肤浅指责。另外，真的，想反抗等级社会的肆无忌惮，要么有“超能力”，要么有“钞能力”，要么煽动暴徒，否则连幻想的基础都没有。

不是任何没有逻辑的行为都可以用平行时空来解释的。