我们每个人口上都说着保护与传承，嫂嫂十九岁可最后大多数都成了那个柳三。当代巨大的历史变革中，传统技艺式微正在进行，我们每个人或多或少都是导致其式微的帮凶。古老的民族传承，敬业的剧组。落寞的电影院里只有我一个人静静的看着，突然心生凄凉亦如这些传承的现状。

为赋新词强说愁，寂寞矫情黑亚洲。中年危机男演员与百无聊赖人妻的失眠邂逅，斯嘉丽的寂寞是一种萝丝式的，浪费了我生命的102分钟。

还真是做作到几点的电影，洒狗血。

你们直人就继续拍这种电影来恐吓我们同性恋吧，有儿有女的老人尚且要被护工赏巴掌，我们这些最后一代看来是免不了要被护工喂屎吃了。新人新作总爱套模板，比如表现愤怒就是手砸自动贩售机，表现离别就是一起淋雨绝不打伞，立了flag的人下个镜头就得死，放了狠话的人一转身就口嫌体诚。用力过猛是另一大问题，比如露天洗浴那场戏又是升格镜头又是配乐烘托，比如结尾的倾盆大雨和雨过天晴，再比如导演掐着秒表恨不得给每场戏都插入几条浓缩金句——人老了都是包袱、没人看港姐也没人看新闻了、法律是宁纵勿枉、不要为做对的事内疚等等，既给观众总结了知识点，又便于观众发到社媒上自我感动打卡留念。这类规定动作太多太满，就不太像电影而更像《嫂嫂十九岁》了。然而谁让我们是二流观众呢，能在影院里吃到这种水平的华语代餐就已经要磕头跪谢了。

毫无戏剧张力的故事，嫂嫂十九岁基本上就是毫无关系的几个部分串联在一起，场景之内都像角色在读韩寒的有声书。所谓的情怀和世界观，也只是流于表面，好在还有韩寒的台词和幽默感。