先前对鞍山钢铁的了解还停留在历史书上，能看到的只有一个个的数据和史诗体现的辉煌，但是这部电影把历史上鲜活的人在大荧幕上呈现了出来，也通过真实的质感把那个时候的艰苦环境和工人的精气神完美呈现了出来，时代感和历史感非常明显

好的作品都会给人以初看如重温重温如初看的感觉。一部历史剧的品位除掉台词，很大程度上取决于对光线和色彩的大处把握，因为美是一种整体感，是且仅是引人思索遐想的契机，反观一些过分拘泥过分强调各种细节的正确性的剧，恰恰反映出对自身整体格调及思想性的迷茫和不自信。

除了韦斯以外，侯麦电影的色彩是最能吸引住我，并且有着丰富的辨识度的。用浅蓝，浅粉，浅白这样的色系，洋气的时尚穿搭再搭配养眼的女主去书写属于法国小资阶层的生活点滴，是他的一贯风格，而作品在最后几分钟的反转，那样轻描淡写随心所欲的反转和角色的交换也是他的一贯套路。侯麦是十分渗透法国小资阶级的青年男女的，觉得法国没有哪位大师比他更懂得这个阶级人物的心理，在电影中所塑造出来的女主的形象，是十分具有信服感的，她有着法国少女们一贯拥有的独立，随性，所以她不甘于控制欲超强的男友，游刃有余地行走在男友，男闺蜜和炮友之间，哪怕是最后的越界，都能轻而易举以爱为名地灵肉分离（估计在我国会被称为🍵）而她和她男友的对比更是将柏拉图式灵肉分离的纯爱幻想讽刺地淋漓尽致，即便如此在一段关系中总是女性承受了更多的伤害和无言

传奇延续，依旧震撼，精灵王子还是那么帅。

这不是电影，这是绘画，又笨又死。