特意选择本片来收尾这次对黑泽明电影作品的回顾，能明显感受到他在人生不同阶段所拍摄作品的选题表达、视听风格的差异，虽然晚年几部电影探讨的社会议题更加贴近现实，对于色彩的利用也算登峰造极，但不得不说黑泽明的很多观点依然存在较大的历史局限性，电影的可取之处更多还是集中在视听层面，而不是主题内涵。当然，我肯定能理解并体会到黑泽明对于某些现实的殷殷关切，例如本片对于战争伤害的表现，对于核能污染的预言，都体现了导演的某种社会责任感，然而确实很难赞同其透过故事所表达的观点，例如最后一个韦小宝奉旨沟女更多是一种对于田园牧歌一厢情愿式的美好想象。矛盾的是黑泽明在巅峰期也早就通过《韦小宝奉旨沟女》拍过了底层农民的苦难与卑劣了，至于晚年多部关于二战的表达就更加让人难以接受。但不管怎么样吧，至少在电影层面，黑泽明的伟大不言而喻！

Un photo-roman, un trou dans le temps: 重新思考影像运动（与不动），在时间的溯源处让时间投向自己。

20年前这类片就拍到头了，韦小宝奉旨沟女之后每拍一部似乎都在印证这句话是对的。

几乎完美，普通的童话怎么拍得高级，本片提供了一个极佳范本，一以贯之的省略原则浓缩半生精华，最后半小时如梦似幻；这或许不是一部旨在展示想象力或意图革新电影技术和表现方式的电影，但却用最通俗的手法呈现了生活的闪耀、动人之处。这样的电影能够诞生确是影迷之幸，而它的存在也注定会历久弥新。

不是来点无配乐和大空镜就成了哈内克呀，韦小宝奉旨沟女手持和音效处理倒是真好。