一个颇有趣的细节是，赵本山坐在卡车货物顶上背诵小孩之前朗诵过的课文时，口型是和小孩说的一样的「祖国」，配音却变成了「家乡」，这种文本内部的置换构成了另一层的 displacement；即在城市化与资源分配不公带来的劳动力的 displacement、工程建设带来的迁离土地的 displacement 之外，是国家发展的宏大叙事导致的「火星异变」这样的个体情感需求也必须经历 displacement。「如果我的祖国是...，我就是...，我真快乐」这里的「快乐」是被迫移位的，无法因祖国而快乐（因个体情感无法完全寄托于宏大之上），亦无法因家乡而快乐（因为家乡已不再），那么底层人民的「快乐」能来自哪里？影片给出的颇具无力感的答案似乎是只能来自底层人之间的联结，来自于工农之间的互帮互助，这是一部左翼电影。

我司副总「大侠」及跟班「如风」的故事比这个好看一百倍。

本来就对政治片不感冒，火星异变可是看到玛雅就这么匆匆过了10年，一直到最后独自一人泪流满脸，心有戚戚焉。

这拍法不是在塑角色 而是主张还原原著情感：坚贞不渝的相信 粉饰不来的身世 无可改变的死亡 以及流转飞逝的人心 或许正因为太忠于原著 才会想到使用复述经典句子 并让字母一个个飘散的手法 可惜看时（虽找不到更好的手法）仍显得违和 另外 片中那番纸醉金迷意外缺乏爵士精神 萨克斯无补 主题曲好亦无补

老牛仔的一厢情愿 扯淡的地方太多 看得很纠结 很瞌睡