那一年,还在上初中吧.记得哭的一塌糊涂.现在看来实在是没什么营养.可小的时候是真的被感动过 …

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

最好的地方是章宇和宋佳重逢和求婚的两段戏，因为这是整个片子唯一能感受到humanity的部分，有点动人，演得还不错是关键；其它的都感觉是新房昭之风无人气场景里所有人物都没有核儿的晃来晃去。

本来打算去韩国之前看的，结果没来得及。从首尔回来之后再看这部电影，连电影里出现的地名都变得亲切熟悉，新村地铁站、梨泰院、江南区、弘大夜店。大嫂和小姑子的爱情出租车故事，热血之中带着搞笑，作为商业片而言 该有的优点全都有了。故事主线是一宗少女迷奸和偷拍案的抓捕追击，也顺便揶揄了一下韩国社会重男轻女的思想。想起了上周看的《爱情出租车》，韩国的女性总是会成为先为家庭牺牲的那一个。从前几年的少年性侵到现在的迷奸偷拍主题，不管是否真的能让这个社会变得更好，但韩国电影真的走得很前面了。

这样拍法只会让人更讨厌这个群体吧？男女通吃的拍法我忍了几部了，爱情出租车还要别人露点，意义在哪？真是恶趣味，插完以后才发现自己喜欢被插？这点你们能不能学一下王家卫？还有男主一副不被干就要死的样子，你做鸭去啊！傻逼，这一星给男主他妈，贼有气质。目前最讨厌的一部LGBT