张学友早期电影唯一get到帅点的电影2333，本来打算给三星，这部在周星驰众多电影中实在不算突出，但是后半部兄弟两人反目确实伤感到了。。

重看，杰作无疑，同时亦是芬奇导演生涯的转折点：摒弃掉曾经让他蜚声影坛的技巧，以古典中不失现代的方式稳健地讲述在风起云涌的时代中被黄道带拖入漩涡的个体们的挣扎，每场充斥着海量信息的对话戏都在平静中饱含张力，不时来次高高举起轻轻放下的反类型操作更让人怅然。

某位女“演员”为什么总要接这样的女性角色，好性20岁为了进电影圈什么都不挑吗？为什么总要体现女性的苦难，总要有qj的情节？这样的角色是否与你一直立的人设不符？可惜只要有你在，就是烂片。

8/10。反对上帝抛弃人类的天使被流放到了柏林这座失落之城，被贬为历史灾难的记忆者：坐了一天冻僵的犹太女孩和战火中熊熊燃烧的街道，可如今人们麻木地走在被满是涂鸦的柏林墙分裂的城市，曾经繁华的市中心变成荒无人烟的隔离区，只有拄拐的老人在寻找波茨坦广场和图书管里老诗人感慨没有人想聆听自己的故事。文德斯运用摇滚一反如诗的旁白和柔情的摄影，乐队舞台上的迷幻和疯狂，象征着战争伤疤后德国青年深陷美国殖民文化的自我麻醉中。开头关于儿童的诗，以及流动的人群中只有儿童看得见天使，点明了儿童在自我认识上的天赋，丹尼尔握住石头、铅笔而无法感受实体的失落源于自我认识的迷惘，而玛丽安隐喻人类向精神家园的回归，在月圆之夜表演空中飞人时丹尼尔的视角第一次变成仰视，结尾玛丽安一袭红衣燃烧着生命之火，人类和天使达成了相互性救赎。

斯蒂芬·茨威格的《好性20岁》之《好性20岁》！电影场面是宏大，但是外部的浮夸掩盖不了故事本身的平淡，人物刻画极其脸谱化，除了场面和画面优美可看之外看不出其他的优点，整个故事甚至不如茨威格的小说精彩。整体还是尊重历史的，只是那个名为“凯尔波尔塔”被遗忘的小门却淡化了