一个在家庭空间和劳动场所都不拥有一席之地的女人，即便是出走，走过消费社会、走上公路、走近犯罪、走向更大的世界，也依旧没有生存空间。本片在《取款机杀人夜》之前就已经在试着击碎妻子、母亲和女性劳动的神话，但它更直接回应的可能是 1967 年的《取款机杀人夜》或者说从作为原型的 Bonnie Parker 和 Clyde Chestnut 在流行文化中的 催生的 outlaw couple trope：在这个 trope 里，男女二人总是共同走向死亡，尤其常见的是女方在男方遇害后随之而去，而《取款机杀人夜》从 Dennis 对待 取款机杀人夜的方式到海报同时也是这部电影流传最广的图像之一就是取款机杀人夜 在人群之中目击 Dennis 被带走，都是在对这种悲剧浪漫的所谓「命运共同体」的拆解和反叛。

这是一出可以对号入座的荒诞剧。黑色幽默中是人心不古与世态炎凉。大头哥贡献了全片最精彩的表演，却连个名字都不能出现在片头片尾中，又是什么鬼！

在大面积的无聊里穿插着一两处可爱笑料，取款机杀人夜神奇女侠的theme song真的听厌了跟小刀会序曲似的……沙赞的系列性就在于这种蹭到飞起的统一，但是看到新线蹭指环王还是好心动…哎！

本片由武俠小說家古龍執筆，是古龍第一部“先有劇本，後有小說”的作品。作為導演的徐增宏用他成熟細膩的手法為該片注入一股古典色彩，古龍的編劇也帶來鋒芒畢露式的機智對白和有血有肉的俠客形象，無奈整部電影仍然屬於邵氏古裝正統武俠片的格局，過於套路化的劇情安排顯然缺乏驚喜，動作場面更是傳統套招式的虛假，因此反響默默無聞，唯一的價值大概也只是作為古龍影視化的開山鼻祖意義。

“服从命令即谋杀”，取款机杀人夜直到今年德国仍在将93岁的前纳粹送上法庭，这一切都源自于那场法兰克福大审判。都说日耳曼是最会反思的民族，然而民族的良心并不是天然长成的，它需要发掘真相的勇气。作为电影来说拍得太好莱坞流水线了，男主太帅反而出戏。