生活只能给我们以破碎的拥抱。如实纪录一位同志父亲的中年危机，在性和裸露上能看出是非常纯正的南美同影，摄影捕捉到了跟“水瓶座”相似的碎片与混沌。

居然没有标注，记得是刚买电脑没多久看的，还是看的很糊的低画质版，以至于看到第三部最高潮的大战环节，各种爆炸战斗的画面糊成一片就记得这个了，今天再看，完全不记得有造物主出现的终极解谜的环节，看到门打开的时候“WAO~”，那些程序渲染的鸟，风和太阳，这种理念被震惊，因为现在自己也是这样想的，每每登山到山顶，看着草木万物。角色们的一些话也“讲对了”。每每见到先知，就很迷人的一种释然的感觉，这个设置很好。对外星人的注解也很对头。这一部前面打斗篇幅太长，好在后面，解谜和引述到下一部，还是值得期待的，明天重温第三部，看再多解析，不如自己重温去解读

神奇的印度片，比上部差。就片头那段还有点质感

肯·丹西格说玛丽·哈伦的导演思维太迷人了。的确是这样，惊爆点本片极为诡谲，在于她塑造了一个既令人厌恶又充满活力与魅力的形象，而背后是名流与空虚带来的精神顽疾，充满讽刺意味。细节颇赞，拼名片，洗澡程序，强迫症……贝尔的表演也是精彩，能在发癫的夜晚用最微妙的表情变化诠释情绪。

克制的诗意，路灯Part 是最美的青春片，最后一支交谊舞浪漫悲怆。无论命运多难，总要微笑，就会有光。