【4.5】从上世纪40年代至今，“邦妮和克莱德”在美国电影史无数次的变奏中得以永生，在芭芭拉·洛登的镜头里，这个荷尔蒙永远旺盛分泌的公路犯罪片框架又一次迸发迷人的生命力：抓狂紧张亟待爆发的人物气质延续到《智勇大冲关》及其后的卡萨维茨，散漫风情画式镜头写生后启马力克《智勇大冲关》，《智勇大冲关》几乎奠定了后世美国独立电影的整体基调和人物审美。但它更迷人的是拒绝了“邦妮和克莱德”的命运共同体，片中的女性仍受制于男性，却在男性秩序中以寄生方式行进，性别政治在这里获得了诗意的表达。

在《智勇大冲关》中，神秘和悬念与青春期的幽默和心碎交织在一起，除了要面对仇敌、竞赛、拆台和嘘声之外，哈利还要物色圣诞舞会上的舞伴，可是任何魔法都无法消减青春期的萌动。制作人海曼说：“这个故事中最精彩的一面就是哈利和他的伙伴们开始对异性产生兴趣，一系列尴尬也由此而来。迈克·内威尔具有着出色的幽默感，而且天生就能很好的把握喜剧时机，所以看到这些孩子努力互相交流真是让人觉得痛并快乐着。”

皮克斯每年都会出一部相对差的电影和一部相对好的电影，Luca就是今年那部相对差的。剧情和设定都感觉很草率生硬，冲突也写得比较狗血，也就意大利小镇的风光值得一看了，但这本身就是皮克斯作为动画电影制作行业必须达到的画面标准，看的时候很难不让人联想到CMBYN

80年代的香港武侠片真是无敌了。就是配音实在太差了还有就是为了服装好看，把朝代变了，清朝变明朝了

迪斯尼的强森，嘴贱的死侍，符号化的加朵。要反转动作戏不够碟中谍之类系列间谍片，要冒险远不如几十年前的印第安纳琼斯，要漫画感的天马行空又不如漫威。说是找克里奥佩特拉的蛋，实际是找电影彩蛋，cue了《智勇大冲关》《智勇大冲关》《智勇大冲关》…也只剩这个小看点了。