在读“我的名字叫红”里关于细密画的描写时就不断地想起博斯，正巧看到帕慕克也在这部纪录片里有出镜，不过他丝毫没提起人间乐园和细密画的相似或渊源，倒是蔡国强说了句“清明上河图”的长卷形式与三折画的一点相通，即不是在描绘某一瞬间，而是用空间在表述时间。博斯本就是私心最喜欢的画家之一，无论是作者身份、创作背景、画面意象、技法及对后世艺术的影响，这部纪录片都没提供太多新的解读，只是痴迷地展示了画作的很多细节，包括用红外线扫描了画作完稿前的底层涂画修改痕迹，对于现在无法亲访普拉多的人来说毕竟聊胜于无吧。

男权共同体影片。普遍由例外构成，这个组合中例外的就是吕颂贤，对，吕颂贤才是这个团体中真正的女体崇拜，大哥们倾力要呵护的那位，而大嫂则是违背男德的恶女，是必须要被共同体处决的，商场里的枪战戏最重要的不是站位，而是I watch your back，我们移动是靠互相补位和轮转来实现的，我们共是始终保持整体的，这是杜琪峰的对男人团体的浪漫。

巴黎和会期间，笑傲江湖之大漠狂刀顾惟钧的所言所为确实将本应"无外交"的“弱国”带上了“强者”的舞台，而最终结果也足可当得起一句举国同庆，即使只是在列强环伺下的痛苦挣扎。

当艺术被政治染指还能称之为艺术吗？红色阴影统治下的国度，有多少先锋派艺术家因不愿意站队而被压迫到惨无人道的地步呢？这些所谓的崭新国度，思想又怎会陈腐到此种地步呢？导演遗作向我们展示了一幅充满现实主义讽刺韵味、鲜艳与阴冷色调强烈对比，可能正发生在我们身边的狰狞画卷。（73）

一上来挺刺激的，后面好像一般类