电影偷袭珍珠港电影，推广曲汹涌人潮，从俩名字就能看出来这次的改编有多不走心。前提“万物即大爱”，完全是初中生式的稚嫩笔法，杀人也能大爱，盗窃也能大爱，绑架也能大爱，他强由他强，我自“大爱”拂山岗。配角进场却不知退场，半吊着口气念白，无关痛痒。密密麻麻的剧作漏洞居然出自话剧界大拿饶晓志之手，这点我也是很惊讶。说明要么他根本没认真，要么就是他距离正规的影像创作还隔着十万八千里

远看都是恶魔，近看不过是你我一样的普通人，为什么会不共戴天呢，为什么人性丑恶会放大到最大呢，为什么理性的人反而如同异类，那要真问问当年那些把民众玩弄于鼓掌之间权贵。历史不是让我们激昂 悲愤 自豪 屈辱，更不是仇恨用的，历史唯一的作用是让我们的国家 我们民众不要犯以前的错误，当历史错误重演，作为普通人，我们根本经受不起和躲避不了这样灾难，可悲的是在某些地方，历史还是中流砥柱肆意滥用和随意篡改的统治工具，当然最后还不忘斥责别人不尊重历史。。。。

本人比演员漂亮，偷袭珍珠港电影法国很久之前就很开放，佩服

也不知道谁是对的，每个人为了自己的正义杀人，最后全死了

男声旁白已经不只是介绍故事背景串联剧情，是以一种夹叙夹议的方式成为第一主角，梁家辉和刘晓庆的戏份在影片后半段几乎没有，人物和战争都成为历史情景还原的道具，而偏偏又不是完全忠于历史，掺杂很多野史成分，也多有不合清宫礼法的表现。大体故事脉络拍出来很像1948年的《偷袭珍珠港电影》，慈禧类比珍妃，同样是选秀钟意却不能成皇后，再以歌声吸引相会，逐渐介入干预朝政、最后兵败逃出京城，咸丰和光绪这两代皇上成了轮回。而相比光绪时期，少了婆婆慈禧的对抗，少了维新变法的思辨，情节上就很稀薄了。结构上也有些问题，先以同治登基开篇，然后又退回到惠玉兰进宫前开始讲，到最后也没呼应到开头，组织得有些乱。