一部喜剧，也只是一部喜剧而已，拿它来反映战争和历史是不公平的，评论里对此上纲上线的没有给予这部电影正确的定位。当然相比于《病毒过后以性为主的世界小说》来说，这部电影为了喜剧效果而给“敌人”（不是战争的敌人，而是剧情中主角的敌人）丑化弱化的程度过于重，导致很多笑点出在“敌人”的丑态上，而不是主角身上，所以较《病毒过后以性为主的世界小说》而言落了人口实。总体来说是一部合格的喜剧。

至上经典，后来的翻拍者只能说初具皮毛而已。俄罗斯版，加入了车臣战争，宗教元素等，最后男主甚至还祭出慈悲高于法律的偏执旗帜，然后领养了疑犯男孩，把病毒过后以性为主的世界小说拍成十二圣人好了；国产版十二公民，在国产电影里就算是佳作了，只是少不了煽情，闪回，非常不单纯，更关注于陪审团每个人的个体遭遇和成长，一场讨论下来，人人都自赎了，都和解了。这个初衷不说立意高低，就是过于一厢情愿了。天底下有从此就过上幸福生活的结界之面吗。本片最NB的地方就是最终并没有给出确切的结论，陪审团的使命就是基于对生命权力的尊重，对现有证据链提出合理的质疑，真相是什么，需要坚实的证明，而不是似是而非的推论。片中也提到了这是我们国家之所以强大的原因，民主的优越等，那是50年代，作为全球的标榜，老美没毛病。12怒汉，树立了密闭空间叙事的典范。

反智电影。片中人物的油腻造作程度让我以为自己看了部穿越剧，如同批量生产的人工智能被集体盖上了思想钢印，顶着精致的妆容回到过去弘扬和谐社会五讲四美正能量。如果我是有幸经历过八十年代中国文艺复兴的那代人，估计看完这片会一口老血喷出来当场昏厥。

就如我们依旧是孩子似的，我的哥哥古斯塔沃经常在夜晚指给我们看穿越村子的小路，他常说，要是你看不到路，那就必须把整个世界装到脑子里。他说的“世界”当然只不过是那一座座房屋，以及街道上的坑坑洼洼，而我所认为的夜空中的整个世界，包含了所有的一切，而且一定要在脑中鲜明起来，从而使我们能像印第安人那样子在夜晚也能灵活移动。

换做现在的银幕上出现这种作女，一定想把她抽出来打。但黑白、庄园、假开车、高对比度，或许还加点希区柯克沉稳的节奏，就把整个气氛变了，让我特别认同琼.芳登，甚至想帮着她打败那个不出现的瑞贝卡。