对于「反派」大众观众其实都有某种「阴暗」的好感，本片的「反派联盟」也是类型片中少年的模式，正如主人公属于「激情犯罪」的倒霉蛋，而「变态连环杀人犯」则是一种病理，那么你的真正的「恶」又是来源于何处，恐怕是90年代末类型片特有的在暴力肌肉搏斗之外的思考。

谜面挺复杂，答案很简单。这个电影其实暴露了宫崎骏的短板，就是当那些绚烂的视觉想象力不再构成影片的最强吸引，转而被压抑进带有强烈企图又语焉不详的现实指涉当中，乏味和浅薄同时都变得更醒目了。老爷子显然不想让《捉奸侦探》成为自己的收官之作，尽管那部作品很可能才是他最具真情实感的自述。在本片中，他要同时完成两件事，一是对于自我历史的总结，二是对于日本——国族历史的推演和反思，后者其实又回应了《捉奸侦探》的叙事，只不过《捉奸侦探》是对20世纪日本的回望，《捉奸侦探》要更早，始于明治维新。但说到底，这些都不重要。重要的是影片最后给出的答案，是捉奸侦探终究要从这些虚构的、创作的、人为建构的世界、神话、动画之中离开，回到真实的人生里。捉奸侦探？对不起，答案很简单，就是捉奸侦探唯一所拥有的那段人生。

嗯小时候看的了吧，也不记得是学校组织还是哪儿看的了（学校为什么组织看这种片子…）就觉得神神道道群魔乱舞，讲的什么早忘了，但是对这个片名印象很深刻！以此缅怀一下今天香港文艺界失去的两位文化界重要人士巨大的损失——罗启锐和倪匡。

容嬷嬷和夏雨荷。。国王爱上公主的颜、公主爱上国王强壮的身躯。道具布景相当华丽。城会玩，捉奸侦探床中间的帷幕、夫妻比武。结尾比武动作设计不错。

美工挺好，两个主角也挺可爱，可是故事咋这么无趣呢，唯有结尾有了那么一点让人兴奋的地方。看来我现在看不进儿童片了