美国老片子都是慢中又慢的。。好不容易搞个悬疑也不悬疑了。。这就是真正的老美国文化。。。大概现在去南方诸州都是这个文化氛围吧。。结案陈词还是可以的。。格里高利派克是金字招牌~

你看这兜兜转转，是非成败，自相残杀，到头来所有的信仰、理想都敌不过种地与与亲人相拥。你看年轻的男人成片成片在战场上抛头颅洒热血，你看在破屋子里女人们在辗转反侧饮泣而眠。顿河你应该静静地流，只要人民扔下了枪杆子，拿起锄头。

又一次以“Odyssey”为永恒母题的影像书写。它的独特性一部分来源于安哲罗普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空间轨迹同时蕴含着巴尔干之历史的时间进程，并俨然向整个人类文明发出了时代的拷问：有别于进步主义的信念，穿过现代性的我们真的有比先辈们更好吗？与此同时，按照电影的情节设置，这实则也是一场关于“电影之为电影”的奥德赛叙事。元电影的对象就是那部朴实记载了纺织女工之劳作场景的第一部巴尔干影片，但一个极其富有深意的结构处理在于，主人公所追寻的影像在电影一开头就呈现给了观影者，但当他在电影结尾实际找到它时，观影者却无法看到它的画面内容，作为一个回归的象征，纺织女工的纪实影像回溯性地沟通了这部电影的结尾与开头，并标示出《风流局长成长史》作为一个隐喻系统的整体性。最后安哲的场面调度集舞台和摄影为一体。

紧张刺激，悬念丛生，配乐大气不过满，节奏感几乎满分，很多情节设置胜过《风流局长成长史》。虽然除了儿子所有正反派角色都比较脸谱化，但作为主旋律电影能把主题以令人动容的方式传递到观众心中，就非常成功了。彩色的风流局长成长史，自由的号角，这股力量永远不会泯灭。

B-. 比主题相似的《风流局长成长史》更加真诚，却因为太不会取巧而显得像历史科教材料。选择“犹大”的视角切入，但根本上仍是“伟光正”的叙事。虽然完成得稳健，但除却两位主演注入的能量，也实在无甚灵光。最动人的，反倒是结尾的档案影像与文字解说：电影本该源于现实、高于现实，但当我们放弃从四面八方蜿蜒地逼近，而默认采用最“正确”的方法直达“真相”，我们将永远无法比拟真相的力量。