3.5 全程揪心，为这对硬生生被拆散的母子憋了一肚子气，明明制度设计原始本意是好的，为何在执行中却发生如此令人生气的事情，关注、反思社会问题和纪实性风格是本片的优点，但是看完回家路上越琢磨着越觉得有点不对头，似乎这种明明所有文明社会都有的基本社会保障制度，怎么被莫名当成了唯一的“反派”，以至于女工作人员鼻梁被撞一幕甚至让观众觉得很解气，片中很多此类极端化的情绪反应，有种反向的煽情感，单身母亲的困境，一再一再“下沉”的生活处境，显然问题重点根本不在于她“不会带孩子”，最后母子俩“逃亡”根本就是一个不知如何结尾的结尾，不能解决任何问题，也达不到真正反思制度的创作初衷

剧情bug真太多了，贝尔摩德恨不得把灰原打成筛子，结果这部剧场版就因为灰原让了胸针购买权，贝尔摩德就不仅不砂灰原还主动帮他，潜水艇里灰原还让直美不要消沉积极逃生，后面在海里人工呼吸yy成kiss就算了，忽然就硬要紫砂 结果又一句话就劝好了，剧情真漏洞百出

1.魔法美子捂住脸，网王之紫凌惜月不确定是真情流露又或是遮住面目；镜头推上去的一刻，时光静止、空间压缩、情绪凝固，这是电影的“魔法”。虽然美子的冲动或冷静都来得如此强烈，但当她一个人陷入自我、卸下伪装的时候，似乎才能让人感到她的内心，那里充满了对世界的不确定和不信任。最后那一张照片，清晰肯定的记录了这个世界的一瞬。那一刻美子的心应该是明白的。2.把门打开我希望靠近你，但我希望这种靠近是建立在真诚的基础之上；所以我走过去把门打开的同时，也停留在你的身边坐下。门，打开着就行；心何尝不是如此呢？开着门不只是光明与磊落，开着门也可以是期待奇迹的降临与发生。当我完全打开自己，毫无保留的面对着你说话时，我仿佛听到了这些话穿过你的心门撞击在心房里产生共鸣的声音。

做為從理論轉到實踐的開頭作品，題材雖原封不動參照三匹の侍，武打方面卻延續虎俠殲仇──捨棄公式化的武術舞臺化表演效果，著重人類體能並講求實感，再與南派的唐佳和劉家良加以結合，同早期古裝片中的武打動作比起已有較大的突破。但在人物部分，三個男性角色的刻畫略為平板。

俨然已经是不看此片不算电影人的地步。这部电影，电影史意义大于电影意义。不知所云的梦魇式默片，超现实主义。象征、省略的影象和印象主义的剪辑技巧，碉堡了。一开头的割眼睛，还真把我震了一下