卡梅隆的版本很多场面台词都是照搬此片。但是不得不承认卡梅隆拍的就是好，把跨越阶级的爱情作为主线，沉船只是背景，故事的趣味性就大大增强了。相比之下英国的老版本几乎毫无紧张感，所有人都在有条不紊走过场。

先斗町斗酒胜李白，古书市寻书遇书神。学园祭对歌降锦鲤，寒风中探病诉衷肠。春宵苦短日高起，人生如丧须尽欢。

「你现在告诉我这些 我该怎么办」「我们回不去了」电视剧版童年阴影 电影版虽然时长限制但对人物性格刻画得更深入 最初暧昧阶段拍得很美好 大家的大衣都好好看 叔惠与翠芝 着墨不多却比曼桢世钧更让人觉得可惜

若干年后看，a-yeon雅妍已经没有了当年的震撼心肺。兄弟情作为电影主线无脑主宰了一切行为逻辑，这种事，17/8岁的男生一定热血沸腾，但成年后会深有感触其实大可不必。兄弟情可以压倒意识形态，尤其是南北朝鲜这样敏感且有争议的立场，甚至你都可以一会杀敌人，一会杀战友，完全无脑得像十几岁的叛逆少年。但可以压倒父母亲情，压倒爱人之情吗？哥哥的爱人死于怀中，也未见他就崩溃了，老妈妈一直等你着你的信，你一个P没有，如果不是因为弟弟私自跑回家，你也想不到要回家看看。好巧不巧就碰上媳妇要被清洗。我觉得编剧为了商业片叙事逻辑有一条大情感主线，这都没问题，但既然以史诗般的题材呈现，然后赋予人物如此单薄偏执的情感主线，这是干嘛呢。当年最震撼我的，就是动辄反转枪口，让我觉得国内不敢这么弄，现在看，就是为了刻意消解战争盲目性用力过猛

接纳与包容说的轻巧做起来并不那么容易，我走我的路不理会旁人的眼光是多么大的勇气