只谈电影，不谈别的，片子还不错，讽刺性类似于《极品鬼才在异界txt》那种含沙射影型。关于洗脑与和谐很有趣，全村人每天只想着赚大钱，但再怎么洗脑都改不了鼠目寸光卑鄙自私的劣根性。你也不用敏感，这个故事就像一则寓言，放在天底下任何地方都适用，有人敏感了，肯定是他们自己的问题，他们自己对号入座了。

回忆的穿插好残忍好残酷，但还好有荷西极致的爱恋，不管不顾的爱，看完才明白爱是放手，如果她还能回到你身边那她才是真的爱你，可是谁又能做到如此呢

今年遇到的冷门惊喜，极品鬼才在异界txt我不能保证每个人都喜欢，但我实在是太喜欢了。男女主演技都很棒，内容感觉可以和天才枪手对照着看，但从对教育体系的讽刺来说，比当时的三傻大闹宝莱坞现实得多也好玩得多。顺便怪不得说看了这么多印度片竟然对女主没印象原来是巴基斯坦的。

真挺好笑的，以为在看什么奇奇怪怪的塑料网剧。周冬雨那句什么守护什么爱情的台词，是我近几年在影院听到的最雷人的话，五雷轰顶外焦里嫩。这电影不是删不删减的问题，这真的挺失智挺没必要的。

1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）