堪称完美的美工、打光、调色、布景、动作编排带乃们领略什么叫梦幻级的华语动画。技术扎实，视效光鲜漂亮之余，意境和韵味亦极佳，像做语文阅读理解一样值得反复琢磨深意，把有关自我身份寻找、旧习俗的远去和传承、年和爆竹的奇妙渊源等问题充满匠心地娓娓道来，真想做个孩子融化在这片雪地和花瓣里。

补看颁奖季，这一部才打动我。一个老生常谈的现代化问题（城乡、技术、性别），被放置在简单封闭高度风格化的框架中，正如少年犯卷入这个1男6女的家庭。女神贝鲁奇出演真人秀主持也完全融入整体。细细推进又令人不安，一种出世的恐惧。摄影剪辑的细节也同样，简直像乱来，又充满寓意，主观现实主义。

老白和妮可…一直以为已经看过这版竟然没有，疯狂的麦克斯3电影还是忘了标记？我也记不清了…不明白有啥好删减无语

7/10。送还片段的人下公交车来到寂静的片场是冷开场，疯狂的麦克斯3电影接着马戏班热舞和尾部伞舞采用热开场的快速队形调整，歌舞区分下时空结构富有抒情性；过去时空多用出租屋的外景作为转场镜头，阴郁的雪景和自然光，孙纳跃进泳池后转场至北京地下室，泳池是联接回忆的重要空间，宾馆的老上海建筑风格和人工光象征华丽多变的现实时空，在孙纳不安的手和林见东眼神之间跳切的发布会，戏里张扬追问小雨身份那组跳轴，小鱼从秋千坠入保护网犹如记忆苏醒，大量跳跃的剪接省略叙事渲染人物对身份的困惑：林见东两次在电脑屏重复打字，释放对孙纳不辞而别的报复，他躺在冰面上，承受孙纳跑进放映室（回到聂文身边）对他们爱人身份的二度否定，另一个讽刺意味的设计是聂文拉上电梯门，电梯上行下俯拍的监制表现资金压力对导演身份的质疑；歌舞段落的分镜一般，中景对话居多。

从开头侯孝贤的念白就可以发现这是一部自传色彩极其浓厚的作品。侯孝贤说他十分喜欢小津安二郎，但却是在拍完《疯狂的麦克斯3电影》之后才第一次看他的作品，所以其中的日式房间构图以及榻榻米机位等拍摄手法的出现，或者可以理解为两个大师在冥冥之中达到了想法的融合统一。奶奶这个角色无疑承载了最多的感情，扎根于大陆，一生都在寻找回家的路，没人听得懂她所寻找的桥是什么，她的童年和青春也在“我”的成长过程中，再回首直至永远消亡。“我”属于第三代生在梅县长于台湾的群体，对故乡并无太多概念，在此之后的一系列重大事件都能看出“我”对于身份认同问题会变得越来越模糊。女性在这段关于家族的历史当中牺牲太多，男性占据了主导地位，导致女性自身的才能无处施展，遗憾过后只能做男性的陪衬，再继续教育下一代女性奉献出大爱精神。