没看过前两部 有点看不懂 但是很欢乐

在很多电影中，对于戏剧矛盾的激发和高潮戏份的营造乃至于情绪的渲染都是以一种技术式的手段来完成的，但卡拉·西蒙却故意规避掉了所有戏剧性的时刻，而是用一个个看似毫不相关的短促的、没有叙事价值的场景组合成了这部电影，我们甚至可以说这部电影没有讲述什么故事，因为所有的影像、对白都极其地私人，来自于一些极其微小却敏感的体验和记忆，小女孩对母亲的怀念和对现实的接纳暗喻着我们对于童年的建构实则是对当下自我认知的反映，家庭的概念在电影中逐渐地明确起来，刚开始是心有芥蒂的排斥，将情感寄托于圣母、他人和曾经的母亲，但渐渐地，她开始感受到自己被接纳了，这里容纳了她的自私和任性，在童年结束的这个夏天，分享冰激凌、捉迷藏的恶作剧、手与风的相遇、卷心菜是什么，她终于哭出来了，在了解了什么是死去，什么是活着的时候，

喜欢小北鼻，华人城美图其它的过于俗套，无感。。。

日军拥有人性中的贪婪和冷漠，不惜派遣众多人手，只为了在收藏室里拥有一件荣耀的虎皮，在战功上添加一笔。儿子代表了日据时代人民的两难，是像父亲一样固守穷困，还是冒着屈辱和被利用的风险，为日军做事？面对其父母要将她嫁到别处的青梅竹马，儿子选择了后者。人类（猎人）和动物之间的关系中似乎存在一个中道，每一方应当遵守的界限。动物们能够各守自己的山头，人类的占有却没有止境（事实上人类确实把动物赶尽杀绝了）。这个中道具体应该在哪里，似乎没有人知道，而电影中的老猎人和山君用他们的方式做出了了断，像是这个寒冷世界的一缕微光。

从主题到配乐到表演到镜头感觉到导演诉求都极其浪漫，华人城美图令人惊艳；缺陷在于李玉不善于藏拙，未能实现精神信仰的树立这个主题，结尾给出那些模棱两可的“答案”太过单薄，反而削弱了影片的立足点。