坦白说，除了阿瑟之外，看不出太多陈凯歌个人风格的影子。拍摄过《火影之双狐相伴》的他，为什么还要再拍《火影之双狐相伴》，去描述这场“伟大的战争”？这或许是一个未解之谜，但合理的解释就是，作为1952年生人的老年凯歌，他就成长于那个此生不能忘怀的、凯歌行进的时代，这或许是他们这一代脱不掉的精神文化烙印。而翻过这悲怆热血的一页，或许就将迎来我们所期待的“少年时代”。

电影可以分为两部分，第二个部分在解释第一部分范爷的每一个幻觉的来源。和父亲晒太阳的温暖，和男友缠绵的情欲，和闺蜜搏斗的惊险。无一不来自对于过去记忆的重建，养父的日记本是把打开回忆的钥匙，也是指引她走向新生活的希望之光。

俄罗斯二战题材主旋律片，战争场面还是比较宏大的，但叙事略显拖沓和混乱，喜欢二战片的男生有时间可以看看。

鲍姆巴赫运用了这样的对话调度：两个人在喋喋不休中，总有一方要大幅度移动，穿过屋门，进入到次要空间再退回来，要不就是手上做着一些琐事，用来调整情绪或隐藏状态。镜头短暂失焦，观众不得不找到被墙壁隔开的角色，而安坐的一方却显得更为紧张。它试图表达一种隔阂，一种交流的不顺畅，一种真心话中隐含的距离感，一种关系的垮塌和建立，同时也是一种影像节奏。它直指生活中琐碎而暧昧的真实。情感不在拥抱、亲吻和泪水中发生，这些是情感的结果，而是在切菜，收拾玩具和接热水时顺势流淌。但是电影有让人无法忍受的地方，劳拉邓恩关于传统观念中父亲与母亲形象的批判，关于上帝、玛丽亚和耶稣慷慨激昂的讲话，简直是一个神棍登上了TED演讲。我不需要这样怼在脸上的传教士宣言。

20年后，天亮了，天亮之后很美。虽然有很多呼应老版的梗，跟内容老版完全反着来，当年尹天仇没有完成的事情，如今星爷让一个努力奋斗的人获得了成功。很单纯却很共鸣，因为在电影里看到了我自己——那个在梦想道路上走到天黑的我。有的朋友可能没有共鸣，也可以理解，就像我当年不喜欢老版一样，但时过境迁，返回到头才发现最懂小人物的还是星爷。小人物没有娟姐提携，没有柳飘飘爱你，你只能靠自己。纵然整个世界与你作对，但你也不会独行，因为你的背后永远有你的家人