重看了一遍。你睇斜阳照住个双飞燕，斜阳落了，燕子飞了，什么是这世界上最坚硬的东西？就是那些琐琐碎碎的日子，平淡的愿望。本来想写影评，后来觉得想说的话也就这两句，不必再多写了。

确实，电影对男宝的宠溺缺乏说服力，记得谁说过和男性轻浮的痛苦（一般都是社达中的失意）相比，女性的苦难沉重得像一部史诗，因此这是意识滞后于时代的电影，寅次郎式的男人之苦，但肯定会比这些年充斥大银幕的小品电影（只看过一些片段就令人作呕）更具有电影的质感。缺乏超现实画面是更大的遗憾，当男人讲到海上飞鱼的时候，画面如果是飞鱼的翅膀带着水点和海的腥气迎面扑打在镜头上，扑打在男孩的脸庞上，或者那艘深海潜艇真的存在，虽然也是一种套路啦，给那些不切实际的部分更魔幻的视觉呈现，观影感受会好很多。全片最狰狞的一幕是抠掉头像的全家福，我当然并不是无视女性的牺牲，但这牺牲也并不能改变中式家庭的狰狞面貌，有几个人不想脱困呢。王俊凯最令人惊奇之处在于，他成功演出了一个剧中的俊朗少年在剧中的七年后长残了的样子。

我很喜欢开始和意大利那段，后半部分不知所云，典型的西方人的东方想象。

音乐6 画面7 导演7 故事7 表演7 印象7 平均6.9/10 这些怪物们愈发地可爱了，罗马的房子完整电影还更有趣。潜能这东西，你不逼着有时还真迸发不出来。

侯孝贤就像遗世独立的招魂师，做了一场繁复隐于极简的召唤唐朝仪式。每一丝风，每一点影，每一簇烛火，每一件衣裳，每一缕声音，都被赋予了生命。写实和写意相生相融，情隐于眼、义隐于心，到最后云涌而过，一切无踪影。青鸾舞镜，如低飞孤鹜，孤独而自由，一个人没有同类。