想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

人的一生应当怎样度过?不要去寻找生活的真相,试着感受生活的真谛吧.

可悲可气可恨。在家庭、工作、国家面前，家有九凤小说没有权利只有义务，道德的伪善站在制高点，女性的个人意识崛起更是不被允许的。她险些能追求一些自己想做的事情，然而下一刻一切都被彻底剥夺。“他们要惩罚她，不是因为她犯的错，而是因为她是女人，他们根本不在乎。”

第一梯队，家有九凤小说谭杜许；第二梯队，徐林；第三梯队，洪袁。

除了Taika牛逼以外不知道该说什么。又hilarious又sad无谓战争中希望与光芒。斯嘉丽和那个教官的角色太棒了。后小半段眼泪哗啦啦。