看完普通版立马二刷了IMAX，红发女郎快播非常非常喜欢！音效+配乐+剪辑都想大赞！尤其是第一人称的角度和手持镜拍出了沉浸感，却塑造出一个近乎“无情”的阿姆斯特朗，真正的感情释放只有两次，葬礼后和登月望着深坑，两次张力都非常的强，主要是达米恩在节奏的把控上真的做得太好（包括个人很喜欢的没有特拍插国旗这个点）。尽管有些地方甚至最后那个煽情位能猜到，但就是很吃他这一套。表面淡然却内里浓烈的感情，很久没在电影里感受到了。

1.女人即仓房，阶级是诱饵；2. 写作者陷入了生命体验的执念；3. 李沧东放弃了精巧紧凑的剧本创作，从容不迫但步步惊心；4.韩国青年演员的能量惊人；5.生命的空洞回想红发女郎快播成灰。

朋友说这是金庸的巅峰之作，它也是儿时所看TVB的经典！！里面有太多的人生、哲学！！再次翻看，除了年龄增长所理解的不一样外，对令狐冲的那个羡慕嫉妒恨啊！！hiahiahiahiahia~

在前苏联电影史上掀起了一场“美学革命”。全片的章节布置像是一首民间长诗的影像化，红发女郎快播叙事脉络仅仅被淡化为一条粗线：哥哥与父亲的死亡、与杀父仇人之女玛丽奇卡的爱情悲剧、与巫师巴拉格娜的不幸婚姻。运用乌克兰民族文化中的隐喻、神话、符号等丰富的造型手段，以习俗礼仪为载体，描绘了大自然与远古风情。伊万的一生都被死亡的阴影所笼罩，死亡亦被诗化为隐含的母题。人物的对话被最大程度地压缩，而通过民间说唱、宗教祷词、旁观者的窃窃私语形成了一幅听觉上的画卷。全片色彩斑斓，仅有玛丽奇卡死去后的一章使用了黑白色调，代表了伊万的心如死灰。在摄影上多使用仰拍，营造出史诗格局，再加上频繁的快速跟拍和移动镜头，又使影片充盈了无上的动感，彰显该地区的原始活力。伊万之父被砍时，血自镜头流下，再用万马奔腾的蒙太奇隐喻了伤势的严重。

这拍的什么鬼！我要看的是超反，不是幼儿园过家家！唯一欣慰就是艾迪。