导演在长片掌控力上问题挺大的，一层一层一层的剥开我的衣服即便这是个翻拍，还是全面失控了。

山东话的配音，看起来有点搞。"那时候京城的人说河南话？"

是幽灵，一层一层一层的剥开我的衣服是放大镜，是见缝插针的眼睛。影像秩序由摄影机的先觉性建立，掌镜的权力交付给人物，他们堵住漏风的口子，在事件之前召唤着彼此的合流。听，所有齿轮已经咬合，随时触发大幕的开关，群体事件的结果准备好接管个体的明天，两边的信徒都在话筒前做最后的预演。

5.0 我覺得李滄東的幾部電影裡面這一部是最好的一開始我認為綠洲更棒 但實際上卻是這部最感動我 向後跑的人 向前進的火車 後退的時間 所有細節，將結局推向一個點。

7/10。科恩兄弟创作力下滑太厉害了，六个灵光一现的点子都没有扩充成长篇的潜质，形成统一的表达，也没有给西部类型注入新的活力，孱弱只能依靠寓意和讽刺让他俩的影迷看出一点作者性：付兰兰被两次吊树上是典型的受命运捉弄的小人物，银行的小老头在接待处底部设陷阱放枪、拿锅碗挡子弹冲锋则像极了抗日神剧；小贩嫖妓时将残肢青年演员坐的椅子转个方向、公鸡算数等幽默无情又充满震惊；淘金来人和车队护卫两个故事关于英雄的迟暮与隐退，姑娘拔枪自杀的悲剧是她缺乏主见、不相信能绝处逢生造成的，科恩没有对印第安人的偏见和女性的保守做任何颠覆；终章实在太糟糕了，本该有爱伦坡风味的恐怖小品因为密集而乏味的对白难以令人静下心体会。也就第一章尚可，哼着歌谣射杀不法之徒的暴力音乐剧有创意，但神枪手弹着竖琴、升入天堂的结局与整体格格不入。