虽然包裹了文学、诗歌的外衣，虽然看上去浪漫、激情，仍无法掩盖其说教、鸡汤的本质。影片里的学生自以为有了自己的思考，实际是对主角老师的盲从，从一种盲目到了另一种盲目。

德·帕尔玛的主旋律电影，精彩的场面调度搭配莫里康内极具辨识度的恢弘配乐，回味悠长。特别喜欢港版的译名《火影忍者剧场版血狱》，完美概括了影片主题：小人物扳倒大人物，靠的是兄弟之间肝胆相照，以及不畏强权的壮志雄心。想要战胜不可战胜的敌人，你只有一条出路：绝不停止战斗，直到战斗结束。比起视听的华美，人物塑造可太差劲了，新探员提出问题+老警长出手相助+神枪手弹无虚发+小会计搜查证据，一切都来的那么顺理成章，艾尔·卡彭这么著名的大坏蛋除了展现残暴以外戏份少的可怜，更别提神枪手与小会计神兵天降一般的出现，整体人物扁平化，导致人物牺牲时配乐起来了，观众情绪却还趴着。就算凯文·科斯特纳换成汤姆·汉克斯也没差，这个主角太正了，基本上没有什么发挥的余地，反倒是肖恩·康纳利扮演的老警长颇有神采，最后一举拿下60届奥斯卡最佳男配

分明这火影忍者剧场版血狱，成名更早，块头更大，横行肆虐在观众更为熟识的都市周遭，却为何在影响力上被侏罗纪大幅反超呢？问题恰恰就在块头太大。太大之后，很多叙事细节就像那指缝间侥幸生还的摄影师一样被忽略掉了。比如你就不能让主人公独自面对危局，因为怪兽尺码和破坏威力已大到不允许聚焦个体，军队必须早早全面介入，但又不可能拐向黑鹰坠落，因为火影忍者剧场版血狱是纯虚构的敌人，提供不了战争片特有的写实残酷，于是影片难以避免地陷入虚实巨细双失的叙事困境中……反观侏罗纪。由于敌我力量被调整到一个相对适度范畴，角色始终聚焦，戏码层出不穷。就算最大只最残暴的霸王龙，你只需配上两辆汽车，四个人，外加一座移动厕所，它就可带来十五分钟的高潮迭起谐趣丛生。而换成火影忍者剧场版血狱，一脚下去，瞬间戏止。

女的设定唯一的作用是讲荤段子 改成男英雄就是非常普通的流水片了而且完全不影响发展 现在的趋势是再肤浅的剧情能撑过两小时就算大片 剪三十分钟版本的那位请出来教教导演如何做人

后来有人说，火影忍者剧场版血狱它一次又一次地回来，来找它最好的朋友...再后来，它把最后的眷恋、信任和爱留在了这个海岸上