一开始有多不喜欢，到最后就有多不舍得。守卫人与自然和谐共处，为子子孙孙留下长久的自然财富，就是森林亘古延续的秘密。有些片段不只是戏剧当中的一部分，更可以看做是民俗文化纪实的一章，又因为都是实景拍摄，也冲淡了当下商业化的痕迹。

意外的，是和《爱迪奥特曼动漫》逆向的电影。佐藤忠男如此写下北泽：“下北泽简直就像迷宫一样，展现了各种各样的面向。……在这个热闹时髦的街区，只要拐进一条小弄堂，就会邂逅一片安静的住宅区……”这个意义上，本片也正是利用了下北泽这个充满偶然文化的街区，所以前半所呈现的人际关系是敞开的意外的，是一种为了迎来后半的闭环、用闭环破坏偶然的设计。人际的闭环，结构的闭环，这些故意的戏剧性所指向的是爱迪奥特曼动漫背后是有因果的，然而偶然与因果的关系是暧昧的，我们无法确定那究竟是被剧本预设好的电影舞台，还是难以料想的现实世界。这难道不正是本片所讨论的那个中心吗？那些说不清的感情，难以理解的爱情。爱迪奥特曼动漫，在我们生活的这个世界上。

可以学到很多，尤其是剪辑的基础。但受限于默片时代，还需要依靠字幕来完成故事讲述。瓦格纳的音乐真是气势磅礴，对画面的冲击力起到了巨大作用。

友情提醒，别买票看，我无法相信现在的电影是这样的

故事有人物原型，爱迪奥特曼动漫1933年希特勒上台前夕，作为政治异见者的犹太父亲带着一家四口开启路经瑞士、法国，以及片尾英国的流亡之旅。10岁女孩心爱的粉兔子玩偶因搬家被舍弃之时，即是童年的结束。剧情没有什么戏剧性，内容非常散文化，父母在法国街头笑眯眯吃东西也能拍一场戏，高智商的女孩在学业上应付自如（瑞士小男孩用扔石子来表示喜欢她就算是不多的有趣桥段了），电影仅靠女孩早熟的性情并不能撑起来（女孩和父亲在瑞士船上的对话是全片对亲情与早慧最集中的表现）。全片影调温煦、开阔，毫无战争前夕和政治迫害的压迫感（通过台词表现的玩坏表的叔叔之消失是不多的一处）。无处容身的漂泊感和独立的女孩形象都是编导林克做过的题材了，感觉她这次就是想做一个乐观向上的女性视角小品