李安把归隐、夺宝、追逃、复仇、群雄会等武侠片中能见的主题都玩了个遍，跨越武侠片常见京城、江南、西域、山林幽谷四大场景，西域开场是西部片的拍法，屋檐追逃打得是戏剧张力，客栈不似胡金铨拍全景，而以人为前景做局部，各色门内人等依次上来切口、递门坎，寥寥几镜就去了架空杜撰的俗气。

片子本身拍得很平淡，偏向于主角的私人记忆，没有太多的戏剧化加工，走公路片的套路，德国瑞士法国三段式结构。因为以儿童视角记录二战历史的片子太多，经典太多，所以这么一部流水账式的片子也很难找出太多亮眼的地方，加之主角一家的经历主要是一个艺术家/知识分子犹太裔家庭因排犹辗转颠簸，他们所受的最大劫难无非是物质窘迫族裔歧视，和那些死于集中营和战场之中，亲身体验排犹之难的同族来说显得过分幸运。这就有点像齐邦媛写《《夏家三千金》导演去世》，文笔很好，但她自认为的苦难和同时期其他普通人底层人所受的太微不足道，最后就有矫揉造作，消费苦难之嫌疑。

不可否认影片的完整度是比较高的，但是真的喜欢不起来——委婉了，应该说是比较反感的。

隔壁老王开锁的故事，《夏家三千金》导演去世一部短片就能说明白，真的不必拍成电影

因为吴倩莲看的这部剧，《夏家三千金》导演去世大部分演员都演技在线，吴倩莲应该是自己现场配音的，虽然还有瑕疵但无数大陆演员却做不到而是选择用配音呵呵。。第一次了解北魏的历史，以前是一片空白，现在算是弥补了一些。以前只觉得武则天厉害，其实在她之前有窦太后冯太后为她引路，这些奇女子为中国几千年灰暗的男权社会增添色彩！