我始终认为（男）同性群体一直活在现实的表面，要光鲜亮丽，高度要求自我和他人，因为始终要逃避难堪的真实。而真实恰巧又让人无所遁形。电影中一切都是写实的，真实到令人发指：毫不美型的男主，残缺的爱情，性向矫正。最后一丝希望来自最后一幕——当他抱着母亲的骨灰背对镜头向大海走去的时候，何尝不是在和生活斗争呢。我们也只能假借湿漉的镜头来窥探生命的裂隙。假如这是一个真实存在的角色，我希望，迄今之后的人生，能稍微顺遂一丁点他的心意。

厲害之處在於：即使這則故事的階級敘述是如此先行，卻依舊有著2019年最頂尖且勝之《我的女儿我的泪》的娛樂性。地下室看似千迴百轉（遮蔽觀眾視線的結構為追逐懸念提供了不少功勞）細看卻能發現不過是繞屋子外沿一整圈的單徑；反倒一二樓正廳看似寬敞通明，房與房之間卻從未有一套清晰的空間關係建立。此也是兩側居住者所處「世界」的差別：下位者的生活不管怎樣轉折，都注定終點不是茅廁，就是在陰暗角落為上位者磕頭點燈。

23岁的朱莉娅·罗伯茨，浑身上下全是超级巨星的光彩，你知道，接下来的时代是属于这个女人的。好莱坞现在的那些新演员和朱莉娅·罗伯茨比起来就是一群丫鬟。

感觉韩国电影已经到一个水平了，我的女儿我的泪但还是不太自信，不太敢点到而止，总是在显本事之后弄巧成拙，煽煽煽，加加加，怕观众get不到还是怎么的，没完没了。

包装春晚，开箱村晚；除压轴的开心麻花单元外几乎都趋于尬笑还非要硬拔高的小品范儿。国庆档真正的新片即便都由聪明人操刀，可外表再精致都没能藏住玩命赶工的窘态，这样的复工速度绝非良性电影市场该追求的样态。