我太过偏爱这样的电影所以打了五星。在窘迫的现实面前，这个患老年痴呆的老妪，对真善美那种的稚纯的追求在社会中显得无力和荒唐。而在无力和荒唐中又显得更加纯粹。我一直觉得上年纪的女人的那种美无可比拟。导演不露一丝说教的功力令人折服，这种透明而炽烈的感染力，你只有自己体会，不必和谁探讨。

1.辅助抢劫，劫持少女脱逃；2.就出即将被灭口少女，放归回家；3.黑帮杀少女被华仔救走，炮房少女心跳如麻；4.救少女挨刀，华仔恶言离去，少女心动；5.少女找到华仔，华仔带去地下飙车恐吓女孩；却在女孩哭泣中，拥抱；6.老大被杀，黑帮火拼；少女被父母要求去国外读书定居；7.女孩澳门找到华仔，上演二人烂漫日子；8.父母报警，不得不回港；父母以华仔为交换条件，逼迫女儿去出国；9.谈判破裂，大哥被杀，重伤华仔带女孩穿婚纱许愿；10.许愿中，华仔飞车而逃；最终杀死匪首，自己也中刀而死；

逻辑好混账。虽说要债大哥态度很是蛮横，但田鸡那个小猴子欠钱不还还有理了，理亏打人后被杀正所谓眼前报还得快。

说实话我真的没看懂，而且字幕也是个大问题，太流氓了，翻译成这样……依然是如此残酷的故事，竟然有北野武，但是我仍然不要去相信北野武是暴力美学的鼻祖。

8，仲夏之恋好的，基本是李翰祥历史宫闱片最佳，在香港这种小地方，室内置景能做到这种还原程度已然非常了得。对历史掌故和野史戏说之间尺度的把控较老李后来北上那些更为妥帖一些，不像一代妖后，戏说已经没边了。李翰祥非常擅于用内廷斗争戏来反应外廷时事，宫廷里的颓唐和腐朽已经足够暗示宫廷外清廷的大厦将倾、风雨飘摇的局势。日本人都打到天津城下了，慈禧还在那装傻，让光绪演戏，那种权倾朝野、不可一世的大家长作风表现得尤为明显。电影结尾寇连材死谏这事查了一下还确有其事，老李这功课做的不错，但也确实有给姜大卫加戏的嫌疑。纠结于电影的史实错误和考据问题，我觉得大可不必，毕竟电影不是真历史，能把那种状态表现出来就足够优秀了。