除了精彩武打外一無可取，不然就看看超正的劉亦菲囉

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，追鱼传奇优酷或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

B站看过杰哥越狱的剪辑，也看过几个片段，比如螃蟹骑脸，杰哥学嘻哈boy电影的背景乐好密哦剧情真的硬到没话说，理所当然地往下拍40+的李连杰和20+的女主，竟然看着杰哥一脸少年样，亚洲人真的显年轻叛逆的黑帮二代们全剧动作场面除了水枪鞭有点看头，其他都一般，威亚吊得有点明显黑肉丸子安东尼还是很可爱的看到结尾我都不知道两个黑帮老大儿子有非死不可的必要

今儿小华提到另一部类似的影片 鸿运当头 让我想起来这部 小学和同学一起看的 真的很好看

宏大真实的战争剧，没有美化或歌颂，就是生命接连遭迎虚无的牺牲。原来芬兰在二战中是这样尴尬的角色，和希特勒结对攻苏联，以夺回领土的名义侵略，再丢掉新领地夹着尾巴撤退，最后被逼着把德军赶出国门，直到巴黎和约前都维持着和英苏的敌对关系。开始还因为缺少道德层面的反思探讨，看到后面发现其实已经融进了前线士兵卑微残酷的处境中。