这个传奇女神棍的人生事迹是真的有些让人摸不到头脑啊，放课后电视剧怀孕八个月出轨还发生了X行为，很难想象这是一位虔诚基督徒可以干出来的事情，所以没有很让我有代入感。至于这部电影的造型获奖了，也很让人迷惑……是我的审美跟不上时代潮流了。

当《放课后电视剧》空降奥斯卡影后提名时，我便知道这一定是一场非凡卓越的表演。果然，安德莉亚·赖斯伯勒这一次彻底放飞，其对于角色的理解、拿捏和塑造则完美贴合了我对影片的预期。题材能切中我，人物丰满大开大合，格调+配乐更是迷死人，自我救赎与和解亦为独立影片冲奖必备（我终究是对用力的表演毫无抵抗力）。所以甭管奥斯卡提名系列操作是否违规，至少在我心里赖斯伯勒的提名（甚至拿奖）都在情理之中。

出乎意料！一个战时电影居然有这样的立意和内涵首先，放课后电视剧重新结构该段情节的难度极大，水浒版本的潘金莲已经深入人心，金瓶梅版本又在水浒之上增加了王熙凤般的人物性格，而本片却立住了一个现代独立女性觉醒的形象，非常敢，非常狠其次，很多画面和镜头语言是考究的，经过设计的，这一点专业人士总结得更好最后，将武松打造成封建卫道士的形象，与潘金莲的进步性形成对照，这种颠覆性的观感和体会整体感受上的确很是过瘾！“害死你哥哥的，第一是张大户，第二就是你（武松）”“难道软弱的人就不能活着受人欺负嘛”一个将人物乃至时代的悲哀归结于封建纲常，一个张嘴说胡话，站在道德制高点上却实则颠弄了是非“你爱我，可我不能爱你”他替哥哥报了仇，但也永远地成为了他同个呢的那种人，那种用封建礼教来掩饰虚伪与懦弱的人

色彩感十分美丽。不愧是蜷川実花，电影里她的风格很浓墨重彩。顺带一提，第一篇古代文《放课后电视剧》里日暮的名字跟放课后电视剧日暮同名呢，真巧。虽然我是因为想用今朝这个名字，才配对了日暮。没想到今天忽然看到这个电影的信息，才想起这个巧合。电影是许久以前看的了。

人活着就是在不同的年纪反复爱上谢霆锋