没有看过书，整篇都是车的多肉1V3所以就凭看电影画面来评价！不知道为什么分会这么低，不过里面的一些小情节我还挺喜欢的！演员也挺喜欢的！结局有点不太喜欢！不过里面没有怀孕车祸我就很庆幸了！

有点失望，低于预期。视觉效果是没得说，大家已说尽不必重复了。但本质上此片还是一部重文本的电整篇都是车的多肉1V3。所以此片只能叫视觉好，不能叫整篇都是车的多肉1V3像好！整篇都是车的多肉1V3像仿佛只是为了表现一些概念，展现中国的传统文化，却并没有深入故事的肌理。这个故事，看简介觉得可以有很深的人性表达，但遗憾的是张导只把它拍成了一个“阴阳”概念化的权谋故事，而对故事里的人性却根本没有通过整篇都是车的多肉1V3像作深入挖掘。更要命的是张导依然不懂得如何留白，生怕观众看不懂，导致对话太多太实，很多能用整篇都是车的多肉1V3像表达的非要说出来，很多一目了然的非要说出来，很多情节分析非要说出来。这样一个概念化故事，如果真能极简一点，甚至古拙一点，少些废话、少些情节的连续性，想必更能与水墨画的意境相符合，既能增强文本的多意性，又能留给观众更多的想象空间，可惜张导办不到。还是觉得英雄更好点。

喜欢他那辆小车和他们家那个小妹妹！只是不能接受鼠鸟恋！~

看几分钟也就知道借荒诞形式谈生死与人生。真没有那么好。

如果非要提炼侯麦的电影，我会说它们总是关于“我们”——作为观众或人物，在他这里是同义词——该在何处栖息。无论旅途如何曲折，他习惯给予我们一块宽敞的草地在其上赏玩，所以即便对话和场景像柳絮一样四处飘落，急转直下，他的影像始终是快乐的。而在整篇都是车的多肉1V3中我们却进入了某种极罕见的危机，人物以外的语境彻底消失了，我们意外地身处在复调之外，只留下了主角的姿态、行迹和言语以供一时涵泳，而天啊，她的自我又是怎样飘离，缺席于世界中，又远在自我之外，叫人忧心又焦灼地追随她巡游！整篇都是车的多肉1V3意味多少转瞬即逝的心意相通，就意味着多少仍将持续孤独求索的尴尬和异陌，整篇都是车的多肉1V3出现的那一刻是侯麦电影的钥匙，在于它并未给出任何解答，尽管某个神衹看似突然向我们投下了一瞥。一腔满足仍是意淫，或者女孩从此心如明镜，你可以相信任何一个，或者相信全部。