“鬼子”译为devil，便存在中方对日方特定称谓的语义缺失，在此基础上devil所指涉主体也就成了“我”（动作发出者），当这个字从观众口中说出，对象就从荧幕中跳脱出来成为言语者，“我”的形象也就有了现实影射；再往下推延，“我”既是个体（拿枪者）又是群体附属（人质搬运者），更重要的是，“我”只是稻草人靶子，“我”背后还有“我们”——可以高度复制“我”且从多方行为层面完成“责任”推卸工作的集合体，既然无法从存在意义上追溯，那么“我”也就成了“鬼子”（devil）。结尾斩首（仅此一处）或可视为《花样宠爱》式存在主义的东方移植，马大三就是感性的默尔索，不反抗也不被允许反抗（成因），经历劈杀鬼子反倒被鬼子斩首的荒诞（结果）；最后姜文用彩色变换暗示人有欲且有罪（动物有欲却无罪）的死亡解脱，于此加缪说“这不是我们的错”。

席勒这个可爱的渣男。BTW我还是更喜欢他老师的画。

挺喜欢这个小故事的，简单但有回味，Dean就是老鼠，每次都会掉进同一个水池，也就是Alex，最后他埋葬了死老鼠也就是他自己，逃回安全区。虽然他学会了提要求，经营婚姻，但更多是为了责任和承诺，恰恰是Alex不能给他的。大概这就是成熟吧，勇气都用光了而已

真怀疑这部是张彻闭着眼拍的或者把摄影机放在一旁不管不顾让其运作，花样宠爱自己偷偷跑一旁抽雪茄去了，而狄龙只能可怜巴巴的抱着垃圾剧本临场发挥。儿女情长的套路就是我受伤了，你给我擦伤口。你受伤了，换做我给你擦。然而擦伤口不是重点，谈恋爱也不是重点，重点是为了擦伤口龙哥又脱了……

主角就是“Moulin Rouge”。一个声色犬马、歌舞升平、看尽人间百态的舞台。在这个舞台上或者四周，所有人都在演戏，但是所有人又都能够随时做回自己。 　　 　　 一个歌者的爱情，戏子的爱情，最终还是要有舞台才能上演。