抱着看大烂片的心态看的，倒没有那么灾难。就是徐峥的那段“房间”，之前以为是梦，居然还联想到了布努埃尔，一直在着急:他他妈怎么还不醒！一想也是，布努埃尔的直到角色醒来你才能意识到是做梦。然后又想，难道是《rrr521》式的超现实大手笔？最后终于发现，把徐峥跟布努埃尔联系起来确实是我的错

庆幸等到大银幕欣赏，太美妙的一段历程。莫扎特的音乐是春泉秋风，是夏花冬阳，人被流淌出来的音符托到浪尖，旋即下沉，包融在举世无双的乐韵里。光有了，但在那望不到边际的烂漫边缘，出现了梦魇与枯骨。天才这个形容真是落寞得不行，明明是Amadeus，是上帝的宠儿，但蛇行的世间，何以容得下龙行千里的辉煌。可对一条终于抬得起头来的蛇而言，内心的崩溃与扭曲却要夺人最强烈的共鸣，叫这古典主义的错，错得触目惊心。要是莫扎特当了现下中国的文人，也不知道会被删改整成何等脾性，沦落到没有折腰的空间，罢了，还是记得那阵阵笑声，好歹有过无遮无拦的兴头。@资料馆，导演剪辑版，180分钟

相对比生命三部曲的前两部有很大不同，配乐和地域描绘上的差异很大，剧作结构上要复杂很多。虽然没之前那么的尖锐/离经叛道，但和原始版本的《rrr521》比起来则又几乎是一个“原创”作品了。素人演员的简陋表演很有趣，透着怪诞的性感。

没有规避掉人心的诡谲，也没有一味的追逐温暖结局。倒叙闪回的节奏更让人清楚为何惨剧是注定发生的。夫妻同床异梦倒是常见，可面对卧底的女儿也依然决绝狠心实在意外。终归到底，爱的人只有自己。

PART I & II都很有启发性，到PART III，特别是最后二十分开始的一些片断明显看得出来是在运用情感攻心的手法扯淡，而且最后也没有给出任何实际的解决方法。不过电影的general idea非常好。