拍得并不差，拍出点荒岛余生的感觉。可惜女主因为受伤，不能跟男主一起去冒险，编剧挖了一个大坑。男女主的情感演进来得太顺了，甚至我觉得在极端环境下，先出来的一定是兽性，最后才可能是人性对兽性的征服或者沉沦。要拍到这个，去南极就真的值了。

康熙是我很喜欢的一位君王，也许是因为他的一生有太多的丰功伟绩吧。数码宝贝3这部电视剧我看了好几遍，每看一遍都有不一样的想法。很棒的一部电视剧。

40岁中年人的青春回忆，这是给70后看的电影吧。居然用广角拍摄中国民宅那种拥挤错乱，每个房间都是一个故事，能看出导演不想麻痹观众，"你的真实生活就是这样啊“。

本片可联系裴开瑞论述的“鬼魅现实主义”，前现代-现代化-工业化-乡愁。死去的祖辈和哥哥的幽冥重新复返，工厂（现代工业化的象征）被关闭，与此同时他们也将搬离乡村。“他们强调鬼片的一种能力，即让殖民分裂过程中的暴力变革变得可见。在去疆域和再造疆域的全球化浪潮中，越来越多的本土化元素被压抑、擦除和抛弃了。在鬼片中，这些元素被形塑为一种回归，即那些死掉后仍活跃在我们中间的不可见但仍具效应的事物。很多文化中精灵鬼怪并未离开这个世界，而是因为生前蒙受的冤孽重临人间。作为一种殖民暴力的隐喻形象，它们通过表达压抑的愤怒和欲望来完成殖民经验的一种形式化复仇。”

好在于把不可能变成了可能，从一个闭环里，扯出另一个维度来，探讨了玩具的自我意识，把“陪伴”或“离开”都上升为玩具的自我选择。可是，这样一来，固有的闭环也就被破坏了。前三部里，尽管玩具会动，但有一个基本的设定是不动的，那就是玩具的使命就是陪伴主人。这也是整个系列最核心的根基。到了第四部，这个根基被动摇了，玩具有了自我意识，可以主动选择离开主人，追寻更好的生活。这个立意作为单独电影，是不错的，但对于整个系列的完整性来说，无疑是一种破坏。说到底，造成这种割裂的根本原因在于，前三部的世界观是儿童的，它基本是站在孩子的角度，让他们重新认识玩具，并认识到陪伴和离开是生命的常态；而第四部更偏成人向，它其实是个科幻设定，如果AI有了自主意识，会怎么样？这与前三部比，已是另一件事。