侯麦自我认定的《他的手放在了我的珠穆朗玛峰上》姊妹篇，内容也属于一种性别转换版。但在拍摄原由上不是之前那部有关自己的剖析反思，而是面对进入80年代，抛弃了过往的禁忌，性解放运动高涨情况下侯麦审视社会的作品。从这个角度看，就可以明显看出结尾黑色幽默的荒诞感并不单纯的指向情感关系的莫测与书写，而带有侯麦稍稍批判或“嘲讽”的意味了。为了呈现时髦的80年代，侯麦无疑做了极大的改变，不仅是过往自己把控力的稍微放手，比如让女主设计自己的公寓，即便是侯麦不喜欢蒙德里安的情况下，也被鲜明的放在了房屋的墙上。音乐上更现代先锋，晚会上的用歌是侯麦去观察当时年轻人而去舞会时认识的艾丽和雅克诺的作品，也的确造就了这部电影中最好的时刻。但不论侯麦对80年代怎样看，在他带着些许怀念下，的确记录了当时的巴黎潮流，甚至引领了一个小的电影风潮。

演的太生涩了，新手导演+新手演员吗？尬，没啥逻辑，突然就答应去了希腊，突然又去了荒芜的小岛，突然又开始沙滩啪啪啪然后又翻脸不认人，最后一个告别又突然放弃了一切跟着一起走了。。。

大把大把的打戏好过瘾，可是除了打戏还有什么？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

三小时坚持到结束，人生真是不容易，但最后总算是看到了一个勉强算是故事的造钟的故事，当然最终也免不了的疑问是：这个青年伊万造钟的故事关画画的卢布廖夫神马鸟事？空间处理依然是一塌糊涂，大部分时间视点都游离在故事之外，这样都能拍足180分钟，塔可夫斯基也是不容易，更何况据说还有200分钟的足版.......

这女的是一神经病吧，他的手放在了我的珠穆朗玛峰上冯绍峰自己值一星，有演技没资源，从和陈龙拍那电视剧到现在，白瞎了这么多年