题材还不错，没觉得拍得有多好。

新概念作文影像化？在曹保平的青春体系里，成人=假笑司令，小孩=叛逆早熟、想象力夭折的诗人，这种特性提纯放大后，便拼贴成了影片有些矛盾的气质。它看似野心磅礴，意图将笔锋转入社会的幽深处，却又走不出自我说服的小天地，以致对本土成长命题的表达，最后还要靠那些明晃晃的隐喻来实现。爱因斯坦不是一条狗，也不是冷眼旁观的女孩，它是每一颗漂流在阒静宇宙中，不被倾听和理解的孤独星体。

挺B级片的 观影门槛不高 没有盖里奇一贯地烧脑套路 很商业

本来还想吐槽说：“1944年不是还有像周璇那样的女演员一直在拍戏吗？为什么不能找中国人演？”看了之后就会发现这种吐槽的想法完全是多余，这些美国人的塑造太赞了！应该要归功于赛珍珠的原著。

6/10。冯小刚意在刻画一个工具理性摧毁人文理想的时代，开头把英文当母语的老板，严肃地与秦奋交易圆柱体所代表的幼稚理想，这两个天真的人文者，一个真诚进入黑道办丧的日本庙，被神父吐槽教堂装不下他海量的忏悔，一个结尾则在游轮泳池中推销圆柱体商品，商品被顾客平静地丢掉那一刻，两人的真诚、严肃都遭遇现代社会的无情抛弃，最后秦奋回购并用来眺望大海（未来），渴求灵魂的栖息地。工具理性的黑色幽默无处不在例如相亲段落，用宝马不相配的车头、炒股比喻喜当爹和脚踏多条船，讽刺了欠缺人文精神的现代爱情，而笑笑和秦奋之间剩余的爱尽管也不正常，但充满了工具理性没有的宽容姿态，冯小刚还残酷解构了自然美景，西溪湿地和北海道向日葵并没有净化心灵，笑笑绝望跳海不能洗涤她心灵的浮尘，邬桑开车时把富有朝气的歌唱哭是这个时代的精神绝望。