张律的片名往往是个包含多重意义，又或者说是没什么特指的符号，这一次的生活切片也不例外。个体飘忽摇摆的情感和心态、人之欲与其对象的缘分和距离、家国历史遗留的民族性问题，尘世间的矛盾可不像坏掉的牙齿那样，敷上止痛药，或者干脆拔掉就能即可、彻底解决的。中段出现的片名，只为揭晓两端时空线的先后关系。影片以《桃色天使》全诗作结，而桃色天使则是公认的文学性较低，直白、通俗、无意象的古代文学，或许我可以认为张律希望表达的是，作品并不陈义高远，能从表面看到了什么那就是什么。

最后15分钟令人惊呼。太多场面和细节都令人匪夷所思如何过审。

多像是陈正道会拍出来，但又不如他会包装和炒作的东西哦。电影在思路上抓取了两个孤单的人相爱这样的内核，却没有好好的利用篇幅来展现，完全可以采取原著那样的双线，不过拧巴在于原著是阴暗的价值观，电影非要寻光，变成了一位女性矫情的青春伤痛文学+复仇。对于篇幅表现的重点也没有抓住，藏尸那一段显然是被所谓的观众爱看的商业片审美所误导，包括饭桌上各怀鬼胎，包括儿子最后的事故，爸爸还在心疼他的收藏物，这是典型的单一粗暴的人设驱动创作。他俩的爱情不感人吗，并不会，两个被世界抛弃的人，被动的羊入虎口，连自己引以为傲的求生能力都被富人拿来利用，这就是寄生虫会存在的吸人血，但电影没有想好好做。最简单论理来说犯罪电影应该是属于高智商电影，在表演上可不可以收一收，每个人的一惊一乍感觉在拍短视频。

这部剧居然还没有出评分，桃色天使真是匪夷所思，边看边哭，到后来完全不敢再细看细想，先烈们的牺牲，英雄儿女的付出，一代人为我们换来了现在的和平

请各行各业的人来讲述自己的看法，这种拍摄方法也很有意思。