一开始还好，不行快拨出来现在是上课之后就越来越荒诞了，不过作为一个喜剧勉强合格

音乐剧改编成电影确实会牺牲掉一些情节，再加上女主呆滞的表演严重影响整体意境。但不容否认电影拍得很美，这种美源自经典的魅力，最喜欢的部分还是魅影将女主带到地下宫殿，布景音乐都恰如其分，甚至听得有些激动，让我想起当时在Her Majesty’s Theatre看现场时的心情

从现在的眼光看，戈尔·维宾斯基的拍法十分老派，给每个人物加上特定的关键词，随后向命运的漩涡一推，看众人如同碰撞的陀螺一般劈啪作响，随后抖落一地秘密，暴雨狂风，海怪黑船，出现什么似乎都不足为奇了。说到底，迷人的杰克·斯派罗船长也不过是一个油腔滑调的海盗罢了，一副打不过就逃的喽啰做派，为何惹得一众人马为其倾倒？因为他坏的不够彻底。他总是急急忙忙闯下大祸，又急急忙忙想方设法弥补，即便是真有一天走投无路，他也绝不低头，就那么纵身一跳，跳进海怪的嘴里，留下一个个垂头丧气的对手or队友感慨：没有杰克的世界该有多无聊。在调皮可爱的杰克船长带领下，公主学会了欺骗，王子偷来了钥匙，大家在不经意间不约而同的成为海盗。那个真话罗盘是系列最有趣的妙笔，一瞬间就把海盗冒险传奇变成了少男少女的猜心故事，风暴中别样的浪漫。

很难想象会在侯麦的电影里看到信仰一类的东西，而这信仰是爱而非宗教。这种笃信所指向的终极答案，为女主角各种选择的“荒谬”赋予合法性，也让童话结局成为某种必然，好在侯麦在最后留出了一个现实的气口：女主角仓惶的眼泪。与其说是喜极而泣，不如说是对未来生活的恐惧——一旦生活没有向幸福发展，她的信仰也将顷刻间瓦解。侯麦在“四季故事”系列里呈现出的丰富程度和思考深度，远胜过他早期在“道德故事”系列中挥之不去的小卖弄感。也可以看到后期他在塑造男女角色时候的平等观：女性具有极大的自主权和决定权，而男性在情变之后也并不纠缠，既然争取无望，便给予足够的尊重。

女巫布莱尔, 苜蓿地, 死亡录像, 鬼影实录, 伪纪录片要独自成为新片种了, 特点是低成本, 镜头恍, 真实可信. 祈祷每年再多来点此类型的片吧.