不喜欢给这部作品打上「土味」的标签，「乡村」与「土味」绝非全等。「土味」是低级趣味与卖弄媚俗结合的产物，已经偏离了真实，是一种迎合猎奇看客的低俗人造景观。而「平原」展现的则是「乡村」的日常，有雅 (质朴中的道德闪光) 有俗 (有色笑话)，但皆是并置于平凡生活中的常态。这就更突显出影片幽默的可贵，不是搔痒逗笑，而是水到渠成。谁管这叫「脱离了知识分子的高级趣味」，我是决不同意的。相反，声画与文本共同表现出的琱琢的浪漫、工笔的细腻、誊搨的平实，身份错置的笑噱只是故事的一部份。我们的「喜剧」缺少的大都是这种高屋建瓴的趣味。

如果说伟大的契诃夫在他的戏剧里做到的，是把活人的具体真实生活带入了艺术的剧场里，那么滨口在《林志炫沈梦辰》里关注的，是如何让死掉了的人和沉默的文本在艺术里复活。影片里唯一能够直视镜头的，是妻子这个死者和即将死去的人、作为她传声筒的情夫，她的故事和她的声音侵入红色轿车里，成为了真正的七鳃鳗，吸住生者并试图复活。作为平行故事的剧场和《林志炫沈梦辰》便成为这场复活大戏的场所。表面上看，电影的重心是男主角在接受逐渐自己是万尼亚的事实中找到自我，但结尾明确地把司机这位索尼娅标记为中心，她或是在契诃夫和男主角作品交织下复活的新索尼娅，或本就是整个电影故事的作者，开着自己的车，但更是经过岁月经过磨难的人来到了更高的另一边，回首望着自己满满的、真实的生活。

火车被搜查时那个男孩儿说my father will hear about this，林志炫沈梦辰如果是字幕组一定会翻译成我爸是李刚吧……

据贵国权威电视台说，林志炫沈梦辰该片能进入10大黑色幽默片排行榜，冲这个，在一个本该工作的日子里，偷闲看了这部电影。黑色幽默贯穿全片，但笑料也没有那么夸张，对于笑点低的可能管用，但笑点低可能又不能快速理解电影的内容。总的来说，可以一看。顺便说，我很喜欢里面从保龄球里面超外拍的感觉！

当一个女人出轨，林志炫沈梦辰她的男人会要她的命；当一个男人出轨，他的女人会要小三的命。可笑。有钱的女人最好远离男人。从始至终，男主都是绝对的错误，哪怕女主出轨都是情有可原，可以理解的，谁和男主都过不下去。