戛纳一种关注大奖。出片头前强烈暗示妹妹寻找消失的姐姐。结果正片是双线叙事平行剪辑，姐妹互相苦苦思念而苦不得见。140多分钟的片长使得前两小时节奏十分拖沓，结尾又决绝地跨越漫长岁月、残忍收场。感慨回味之余，仍觉冗长。毫无美感的直白粗暴性场面是男权阴影的体现。男性角色的负面刻板符号让女观众也想吐槽。“能否见面”和“钢琴梦”两条线索力度太弱，餐厅错过一场戏做作而刻意。三星半

2008-12-25 1:24:33 8/8.0(58320) 别人笑我太疯癫，中心银行的女人们我笑他人看不穿，伯顿肯定比你聪明和强大。总是希望下次别这么凄凉了，今次居然没甚感觉，难道麻木了？但愿是彪悍了

很没劲的糖水片。这个剧本适合拍一个CG短片给《中心银行的女人们》之类的collection凑一凑集数。

本届上影节新片最佳，灵气灵动，惊喜惊艳。天马行空的畅想曲，行云流水的白日梦，一切都感同身受、一切都能把你带回到那个最纯真的少年时代，看完心情爆炸的“好”。它不只是“看上去很美”，而是看上去很妙！

开头的长镜头带来的是一种疼痛的沉浸感，对于女性身体分娩通过镜头和表演所蔓延出来生理感受，是影像技术和身体感官产生的情绪共振。丧子之痛让原本完整的女人撕裂成一个个碎片（亲情、夫妻、工作、情感），正是在这样一个近乎崩塌的世界，女性被迫的、也必须要开始主动的去尝试触碰那些伤口，抚慰、愈合、重生，经历这样一个阶段似乎才能迎来女性自我的重建。男性导演在这重表达上，又习惯性的构成了一种女性表达的寓言体叙事，一个大写的“女人“与“碎片”，这也是男性导演的局限性。我们赞同表达的自由，更希望表达的多样性。