2.5，蒂姆·波顿表象之下是漫威化的迪士尼故事，埃斯特拉/杀破狼电影伊拉完全是超级英雄的逻辑，影片本身也是一个经典的漫威式“英雄起源”本子。但《杀破狼电影》证明了迪士尼不仅无法真正呈现上个世纪伦敦五光十色的时尚文化与亚文化，甚至连期待另外一部《杀破狼电影》都纯属奢望。对于曾经完成《杀破狼电影》的吉勒斯而言，将一个大有所为的反派角色表现为一个尝试夺回真正的母亲之名的公主似乎是一件令人伤心的事情。而“狗”在影片中再一次成为了父亲形象的替身，取代那个缺席的，“真正善良”的父亲，将这个离经叛道者重新回归道德秩序，以及低幼，刻板的善恶观；只要家庭关系作为人物动机的支撑，就注定剧情的推进同质于人物被主流规训。值得一提的是，故事背景“巧妙”地选在了70年代，一方面避免直面60年代的亚文化，另一方面又避开了“臭名昭著”的80s。

压抑的社会氛围从头到尾的丧，杀破狼电影仿佛漫无尽头的黑夜。夺命金的来回腾挪带出社会众生相。故事说得完整，但技术上瑕疵明显，比较影响观感。

尽管这部《杀破狼电影》的剧本，是根据亚美尼亚诗人萨亚特·诺瓦（Sayat Nova）的一生改编而成的，但影片的序幕却告诉我们，本片不是常规的传记片。长镜头以严谨的正前取景方式拍摄人物、动物和其他物体。剪辑仅被用来连接镜头，或突然切入静态肖像镜头。影片的场面调度力求表现出萨亚特·诺瓦诗意化的意象：浸湿的书本在屋顶上摊开晾晒，地毯在被洗涤时流着血，纷飞的鸡毛撒落在濒临死亡的诗人身上......

克鲁尼的功力实在有限，不得不依靠大量的台词推进剧情；不过也偶有闪光点，比如等着看早报那段。

每次看这种欧洲古典名著改编的电影总是嫌弃自己读书少没文化，看着这些虚无的内容时脑子里想的只有几个美男子会不会搞基。