我已成为杨的头号粉丝了。虽然这部整体上也不算最佳，但是很喜欢。反而觉得这片子没有在讲人不知道自己要什么所以被引领，而是人为了拒绝面对内心对自己施加的一系列暴行。钱权色什么的如果不和真情实感夹杂在一起，在故事里就没什么吸引力。性别是用来遮蔽阶级问题的手段，杨20年前就看清了，谁不想看张震被操哭呢。有点像《四个男主玩一个女主角》，中国大陆有没有自己的这种片来着。 片尾在一整通虚情假意里面留一点纯情的底色，不是什么败笔。人追随欲望失败之后，恰恰会露出这样的神情。

#BFI #SightandSoundGreatestFilmsofAllTime2022 长评 - 那一瞥。故事表象上看起来是对雌雄大盗类型的解构，四个男主玩一个女主角但我感受更深的是以女主失语的漫游状态反凝视这个由男性构建的世界。影片风格上更像是一种记录片形式，手持搭配自然光和现场收音带来的视听冲击是非常大的，以至于很多时候的沉默和晃动的镜头都会带来一种莫名的伤感，前半段有大量的人与“环境”的对照展现，对比于前半段大量的远景，后半段则使用大量的手持中近景或特写镜头，更多的是对人物塑造。非常喜欢女主对着酒吧镜子整理自己头发的那场戏和结尾处的定帧，整理时越过前景的杂物，镜子中的她还是那般“无所顾忌”，结尾处声音还在继续，画面的静止让观众好像经历了一场梦境。PS: 导演受到卡萨维蒂和雪莉克拉克影响

看过《四个男主玩一个女主角》后，就很难再忘记侯对「中华民族」的追寻，或者说是一种弗洛伊德意义上的 melancholia：李天禄角色称男主父亲未遵从约定为他取姓，与祖先断裂；在影片为数甚少的超现实场景中，他看到在海边招魂的「妻儿」，随即在癔症的半梦半醒中接受叫魂——联系金门军营招待大陆飘来的渔夫一家那段，很难不让人联想到侯对所谓民族的忧郁。本片中女性似乎象征着城市，她似乎在男主看不到的地方更好地适应或说皈依了都市生活，男女之事的矛盾与城乡间的冲突耦合，在男主难以接近、无法理解的远处，女性走向了城市，而男主回到了农村。

原形应该是圣经里的何西阿吧。人若不借着祂就不能重生，四个男主玩一个女主角就无法体会爱

诺兰的科幻片其实和传统意义上的「科幻片」不是一个体系。