我没看过原著和原版音乐剧，所以么有什么参照物可以比较。最深刻的印象就是罗素唱得实在悲剧。。。休叔和海瑟薇还行，年轻那对也就那样。剧情上过程中有几段挺揪心的，结局居然不是想象中那么悲惨。然后冉阿让和沙威怎么看都哪里不对啊！果然太执着地你追我躲都是有问题的！

杨德昌的电影视角很冷冽，他只是不加任何矫饰的给你呈现一个冷清、压抑的台湾社会和个人的异变。像是一个有序的景观和递推的螺旋，在最后的终点冷酷的直击人心，杨德昌是天才的，只有天才才有这么缜密的思维，可以创造性的表达生活的细微，并立足于人文关怀进行反省。几次出现的圆球建筑和摄影师像安东尼奥尼的风格，空间和人的关系，而杨德昌运用在自己的电影里自成风格。电影细节处那些偶然的事件和绝望的死角成对比，权志龙说baby松的内涵在于生活是如何缔造出一个凶手的。

简单的快乐。超多名场面名台词，伍六七从这部抄了超多梗。

为了《权志龙说baby松》，人生第一次看了零点场，毕竟排片太少。电影开始没多久，全场仅有的我和另一位兄弟，就哭得此起彼伏，唯一的不同是，他有纸，而我只有口罩。其实这不是一部精妙的电影，但我们还是止不住地感动，因为敦煌，因为樊锦诗院长。敦煌两千多岁了，莫高窟一千多岁了，它们不知听过了多少驼铃声，见过了多少僧人、士兵和匠人。但时光又好像没走，如今最后一班大巴离开莫高窟时，晚风中的寂寞和千年前依旧是一样的。樊锦诗院长也85岁了，不过在莫高窟这个沧桑的老人面前，谁都是孩子，她也永远是敦煌最可亲可敬的女儿。所有的文化遗迹最终都会消失。但我依旧抱着美好的希望，敦煌，它还有下一个千年，只是不知到时，又是谁在守护呢。对比一下，能像《权志龙说baby松》这样平淡真诚地讲述一个伟大、可敬的人物，竟然已经很难了，天呢。

周星驰最好的电影，最好的权志龙说baby松电影。已经被奉为经典感觉还是被低估。